Мода в стране дефицита. Культура одежды, массовый пошив и ателье в позднем СССР - Юлия Папушина Страница 9

Иллюстрации к прогнозу IWFO из методических рекомендаций ОДМО. Моделирование деталей спортивной одежды. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 422. Л. 25

Базовые силуэты «Рубаха» и «Сарафан». Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 423. Л. 25

Модель на основе рубашечного силуэта. Вячеслав Зайцев. Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 423. Л. 38

Модели на основе рубашечного силуэта. Юлия Денисова. Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 423. Л. 47

Модели на основе силуэта «Сарафан». Тамара Файдель. Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 423. Л. 354

Пальто в стиле дафлкот. Графика – Вячеслав Зайцев (?). Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 407. Л. 17

Эскизы актуальных силуэтов и деталей брюк. Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 407. Л. 13

Эскиз моделей детской одежды в крестьянском стиле. Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 408. Л. 28

Эскиз моделей подростковых пиджаков актуального направления моды. Иллюстрация из методических рекомендаций ОДМО. РГАЭ. Ф. 523. Оп. 2. Д. 408. Л. 8

Иллюстрация к обзору зарубежной кожгалантереи ВИАЛегпрома. Мода за рубежом. Дополнения к одежде. М., 1970. РГБ

Страница со статьей, посвященной ар-деко, из обзора ВИАЛегпрома. РГБ. Мода за рубежом. Дополнения к одежде. М., 1970. С. 1. РГБ

Методические совещания как инструмент профессионального развития

Вторая составляющая методического руководства областными домами моделей – методические совещания. Они были одновременно и способом передачи информации, и формой повышения квалификации. Методические совещания являлись чуть ли не единственной возможностью для провинциальных модельеров получить оценку своей работы от профессионалов более высокого класса, а не от представителей фабрик и торговли, которые обычно участвовали в обсуждениях моделей во время художественных советов в домах моделей. Совещания выступали в качестве площадки для обмена опытом и демонстрации достижений, подобно выставкам у художников и скульпторов[124].

Официальными задачами методических совещаний были: информирование модельеров о новых разработках, «о возможных переменах моды на основе работ ведущих модельеров, анализа развития (распространения) моды у нас в стране и за рубежом»[125], «создание нового модного ансамбля» и «внедрение массового производства новых моделей одежды»[126]. Наряду с этим методические совещания становились инструментом выстраивания отношений «центр – периферия» в советской индустрии моды. С одной стороны, для советской моды, как и для западной, было характерно доминирование столичных институций: «…мода, как и прежде, возникает в центре, здесь же сосредоточены и самые мощные по творческому потенциалу коллективы (имеется в виду не только Москва, но и Ленинград, столицы союзных республик)»[127]. С другой стороны, в результате эксперимента по переносу моделирования ближе к производству «дома моделей и фабрики разбросаны по громадной территории страны»[128]. Методические совещания обеспечивали связанность периферии с центром, не давая первой отклониться от заданного направления моды.

Методические совещания создавали условия для повышения квалификации модельеров, не только снабжая их актуальной информацией. Для Всесоюзных и кустовых[129] методических совещаний дома моделей были обязаны разработать творческие коллекции по заранее определенным Москвой темам[130]. Чтобы улучшить качество разработки коллекций, ОДМО передавал домам моделей методические материалы по направлению моды, техническую документацию и «чертежи изделий ведущих модных силуэтов»[131]. Модельеров ставили в условия, когда волей-неволей приходилось решать задачи повышенной сложности.

Все коллекции новых моделей делились на промышленные, для серийного производства на фабриках, и творческие, демонстрирующие профессиональный уровень сотрудников определенного дома моделей. Само существование творческих коллекций в областных домах моделей – это парадокс. С одной стороны, Эстетическая комиссия ВИАЛегпрома регулировала моделирование в региональных домах моделей, задавая направление моды; с другой – непосредственными покупателями продукции домов моделей были швейные фабрики, для которых творческая составляющая моделей оказывалась преимущественно неважна. Для функционирования Дома моделей творческие коллекции не являлись обязательными. Так зачем же они были нужны?

Построение сети областных домов моделей требовало квалифицированных кадров, тогда как лишь немногие в масштабах огромной страны могли похвастаться дипломами модельеров и конструкторов, полученными в специализированных вузах[132]. В условиях высокой централизации и из-за неудовлетворительных результатов проверок работы областных домов моделей в 1960-х годах оставлять повышение квалификации модельеров на совести домов моделей значило неоправданно рисковать. В таких обстоятельствах методические совещания были, во-первых, действенным стимулом для улучшения качества моделирования и инструментом контроля со стороны ОДМО и ВИАЛегпрома, а во-вторых, они развивали профессиональную коммуникацию. Демонстрацию подготовленных для методического совещания коллекций можно уподобить экзамену, во время которого строгая комиссия оценивала профессиональный уровень Дома моделей.

Неожиданным результатом участия в методических совещаниях, которые предъявляли высокие требования к качеству коллекций, стало развитие подиумной моды на областном уровне.

Интервьюер. И вот это, собственно, была их (руководства ПДМО. – Ю. П.) инициатива, что нужны какие-то творческие коллекции?

Q. Да. Видимо, да. Конечно, их. А кто еще мог? Нас вообще не приглашали никуда, ни на какие решения, совещания; они сами все решали. Главки там эти были, какие-то министерства легкой промышленности, всё куда-то они ездили в командировки все время. <…> Она (директор ПДМО. – Ю. П.), видя, что нужно что-то делать… <…> Тогда уже начались вот эти конгрессы моды, методические совещания в Новосибирске, в Москве, где-то еще. Все время ездили, и она (директор ПДМО. – Ю. П.) решила творческую группу-то сделать[133].

Как видно из интервью, модельеры на местах не принимали участия в решении о том, каким образом им создавать профессиональные связи и обмениваться идеями. Сотрудники приспосабливались к спущенной сверху схеме. Благодаря давлению методических совещаний в структуре ПДМО возникло специальное звено, ответственное за решение творческих задач, – творческая (экспериментальная) группа.

Во время методических совещаний творческие коллекции оценивали рабочие комиссии, состоявшие из сотрудников ВИАЛегпрома и ОДМО, которые затем рекомендовали определенные модели для просмотра Эстетической комиссии ВИАЛегпрома[134]. По итогам методического совещания эти комиссии составляли список моделей, «отобранных по темам в коллекцию одежды, определяющую направление моды» на конкретные годы и «рекомендованных в массовое производство»[135]. Постепенно в коллекции, которые и задавали направление моды на ближайший сезон, и служили источником вдохновения для сотрудников республиканских и областных домов моделей, стали попадать модели не только ОДМО, Ленинградского, Киевского и Рижского домов моделей, но и Свердловского, Новосибирского, Донецкого, Хабаровского и Пермского[136].