Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина Страница 5

мертвецов», выпущенный в 1978 году, также стал важным вкладом в жанр зомби-хоррора. Несмотря на социальный прогресс 1960-х годов, в 70-х и 80-х годах распределение национального богатства в США становилось все более неравномерным. В новой картине Ромеро выступил с критикой консьюмеризма, поэтому место действия переносится в торговый центр. Сюжет фильма развивается в условиях зомби-апокалипсиса, когда живые мертвецы массово атакуют человечество. Группа выживших, включая двух полицейских, беременную женщину и пилота вертолета, решает покинуть город и укрыться в торговом центре, где они ведут гедонистический образ жизни, – но банда байкеров вскоре врывается и грабит это место. Следом за мародерами в здание прорываются толпы зомби.

В заключительных сценах зомби наводняют торговый центр: эскалаторы включены, играет музыка, журчат фонтаны – и зритель не видит большой разницы между типичной толпой покупателей выходного дня и зомби-апокалипсисом.

Одним из ключевых элементов фильма является сочетание ужасов и социальной сатиры. Ромеро использовал зомби как метафору для критики общества, подчеркивая бессмысленность потребления и бездумное следование желаниям. Торговый центр, в котором укрылись выжившие, становится метафорой для общества потребления. Здесь зомби – потребители, бесцельно бродящие по магазинам.

Фильм также известен своими кровавыми и реалистичными сценами борьбы с зомби, а сочетание хоррора и черного юмора делает его уникальным в своем роде. Режиссер акцентирует внимание не только на физических угрозах зомби, но и на моральных и эмоциональных баталиях, которые выжившие ведут, пытаясь сохранить человечность в мире, охваченном хаосом.

В то время как фильмы о зомби скатились в яму эксплуатации, новая работа Ромеро «Рассвет мертвецов» вновь перековала жанр в мощную форму социального комментария, на этот раз сместив акценты на позднюю стадию американского капитализма.

Постер к фильму «Рассвет живых мертвецов», реж. Джордж Ромеро, Laurel Group, 1978 год

Скотт Х. Рейнигер в фильме «Рассвет живых мертвецов», реж. Джордж Ромеро, Laurel Group, 1978 год

«Будучи по существу людьми с промытыми капиталистической идеологией мозгами, они (выжившие) не могут увидеть разрушенный мир вокруг, не могут даже думать категориями, отличными от обладания и потребления», – пишет профессор киноведения Уильям Бишоп.

В 2006 году работы Джорджа Ромеро переосмыслил Ким Паффенрот, выпустив книгу «Евангелие от живых мертвецов. Как Джордж Ромеро видит ад на земле». Автор подробно анализирует проблемы, которые режиссер пытался прорефлексировать[9].

На протяжении двух десятилетий Джордж Ромеро находился в авангарде жанра, используя фильмы о зомби для описания социально-политических проблем. А уже в 80-х появились новые картины, которые приковали внимание массового зрителя к теме, – «Зловещие мертвецы» Рейми, «День мертвецов» Ромеро, «Возвращение живых мертвецов» О’Бэннона, «Реаниматор» Гордона и др.

Несмотря на обилие картин, соседствующих с популярными в 80-е слэшерами, фильмы о зомби смогли подняться на качественно новый уровень именно благодаря обаянию картины с невероятно скромным бюджетом и большими прокатными сборами – «Зловещие мертвецы» 1981 года. Фильм рассказывает историю пятерых молодых людей, которые решают провести выходные в уединенной хижине глубоко в лесу. Однако они обнаруживают таинственную книгу, оказавшуюся Некрономиконом, книгой мертвых, и аудиозапись с заклинанием. По неосторожности они воспроизводят запись, что приводит к пробуждению древнего зла в лесу. Герои сталкиваются с демоническими силами, которые одного за другим превращают их в зловещих мертвецов. Главный герой, Эш Уильямс, оказывается в центре кошмара и вынужден сражаться за свою жизнь против своих друзей, которые трансформируются в демонов.

Джордж Ромеро, фотограф Eduardo Montes-Bradley, 1980 год

© Eduardo Montes-Bradley

У фильма определенно есть свой особый стиль. Отсутствие бюджета заставляло придумывать новые креативные приемы, которые пугали больше, чем студийные спецэффекты. Также Сэм Рэйми использовал инновационные техники съемки, включая камеру, прикрепленную к дереву и движущуюся вдоль проволоки, чтобы создать динамичные и напряженные кадры.

«Зловещие мертвецы» были тепло приняты публикой еще и потому, что были смешными. Любой жанр, особенно это заметно на примере развития хоррора, рискует изжить себя, если будет воспринимать себя слишком серьезно и следовать одним и тем же канонам золотой классики. «Зловещие мертвецы», как и в будущем «Крик» и «Хижина в лесу», привнесли в жанр свежие приемы, юмор и снова вдохнули в него жизнь. Впоследствии фильм приобрел культовый статус в жанре хоррора и стал первой частью франшизы, которая включает в себя несколько сиквелов и перезапусков. Но в массовой культуре зомби отвоевали себе пространство только в 2000-х, перейдя в комиксы, компьютерные игры, музыку и т. д.

Постер к фильму «Зловещие мертвецы», реж. Сэм Рэйми, Renaissance Pictures, 1981 год

© New Line Cinema Corp.

Тем временем, пока кассеты с «Зловещими мертвецами» отлично продаются, начинают выходить фильмы с большим бюджетом, и соответственно коммерческая отдача от фильмов тоже увеличивается. Как уже говорилось ранее, хоррор – это жанр, критерии которого размыты, поэтому появляется так много хоррор-комедий. Так, в 2004 году выходит картина «Зомби по имени Шон» британского режиссера Эдгара Райта. Фильм рассказывает историю типичного неудачника Шона, жизнь которого стремительно меняется из-за зомби-апокалипсиса. Шон вместе со своим другом Эдом решают спасти своих близких и укрыться в любимом баре Шона в надежде переждать конец света. Фильм, хоть и обозначен как комедия из-за изобилия черного юмора, все равно содержит напряженные сцены и большое количество крови. Он также сделан с большой любовью к жанру и изобилует отсылками на культовые картины ужасов.

Другая черная комедия «Мертвеход» рассказывает о погибшем военном, который через некоторое время после своих похорон восстает из могилы и возвращается домой к своему другу[10]. Друг от такого расклада приходит в восторг и просит тоже его обратить. Затем оба парня начинают настоящую охоту на преступников, не гнушаясь и невинными людьми.

Российский кинематограф также делал попытку создать зомби-комедию. В 2012 году вышел «Шопинг-тур» Михаила Брашинского, рассказывающий о путешествии российских туристов в Финляндию. К сожалению, туристы выбирают отправиться в тур именно в тот день, когда финны отмечают древний праздник, в ходе которого каждый местный должен съесть чужака. Фильм снят в жанре «найденной пленки» и в совокупности с увлекательным синопсисом выглядит многообещающе. Однако фильм не хочет быть только жанровым кино, стремясь быть и черной комедией, и сатирой, но в итоге не выдерживает всех условностей.

Естественно, хоррор заимствует не только у комедийного жанра, но и у мелодрамы. Фильм «Тепло наших тел» 2013 года по своей сути является молодежной романтической комедией, где зомби могут не только говорить, но и, полюбив, снова стать человеком[11]. Факт того, что зомби дают шанс превратиться из голодного, разлагающегося, жуткого