Тезаурус отрицательных качеств персонажа: Руководство для писателей и сценаристов - Анджела Акерман Страница 7

противоположный этим чертам недостаток. Может быть, герой ведет себя безалаберно: принимает решения, но ему сложно действовать согласно им, и в итоге он сдается, едва появляются проблемы. Второстепенные персонажи знают об этом и сомневаются в его решимости и способности добиться успеха, что становится дополнительным препятствием для героя. Подумайте, какие черты помогут герою, затем возьмите противоположные – так вы точно подберете недостатки, которые будут мешать герою и заставят преодолеть еще больше препятствий.

Используйте инструмент по созданию предыстории «от обратного» (приложение Б)

Этот полезный инструмент наглядно иллюстрирует взаимосвязь целей, отрицательных качеств и травм персонажа. Если вам трудно понять прошлое вашего героя, инструмент поможет его выстроить – задаст вопросы о мотивах и потребностях персонажа. Инструмент гибкий, и пользоваться им можно по-разному. Для начала определите цели и сильные стороны персонажа, наделите его недостатками или же начните со слабостей и с их помощью определите цель и травмирующее событие. Начать можно также с потребностей персонажа или ложных убеждений, в которые он верит, и двигаться к началу, чтобы разработать подходящую и трудную цель. Какой бы способ вы ни выбрали, этот простой и эффективный инструмент поможет заполнить пробелы в предыстории вашего персонажа.

Выберите недостатки, которые вступают в противоречие с чертами характера других персонажей

Вступающие в противоречие черты характера по определению вызывают конфликт. Таков классический сюжет о странной парочке – он прекрасно создает напряжение и усложняет ситуацию для главного героя. Если ваш персонаж склонен все контролировать, а рядом с ним окажется бунтарь, который протестует против любого авторитета, возникнут серьезные проблемы. Ваш герой лишен чувства юмора или чрезмерно серьезен? Тогда ему нужен шкодливый спутник. Если вы рационально подойдете к выбору недостатков для всех действующих лиц, напряжение возникнет даже от обыкновенного взаимодействия персонажей друг с другом, из-за чего путь героя станет лишь еще труднее.

Берите на вооружение личный опыт

Подумайте, какие недостатки ограничивают вас и ваших знакомых. Какие свои слабости вы хотели бы убрать и почему? Какие недостатки, которые вы видите в окружающих, вас бесят? Что-то из этого подойдет вашему персонажу? Если да, у вас есть возможность поделиться личным опытом и рассказать, как проявляется конкретный недостаток, и у вас получится написать о нем реалистично.

Совет. Чтобы не запутаться, воспользуйтесь пирамидой персонажа (приложение В). Этот инструмент позволит вам понять недостатки вашего персонажа и то, в какой мере они будут ему мешать.

Злодеи и их недостатки: как соблюсти баланс

Придумать и описать злодея – задача непростая. По сути, успех истории во многом зависит от способности автора придумать правдоподобного антагониста, противостоящего главному герою. Для того чтобы протагонист состоялся, нужна сила, действующая против него, – как правило, другой персонаж. Слабый злодей не создаст серьезных преград, а сильный заставит главного героя расти над собой, потребует от него больше, чем, по его мнению, он способен сделать.

Злодеям со множеством недостатков, которые руководствуются немыслимыми, с точки зрения главного героя, нравственными убеждениями, каким-то образом все равно нужно наладить контакт с читателем, чтобы выглядеть правдоподобно. Такие герои должны привлекать внимание, и, хотя их действия не оставляют сомнений в том, что они на стороне зла, их намерения и мотивы должны быть логичны и понятны.

Трудное прошлое создает для недостатков плодородную почву – легко увлечься и перегнуть палку с отрицательными качествами. Чтобы удостовериться, что этого не случится, найдите между качествами баланс, позволяющий злодею продемонстрировать свои многочисленные недостатки, и при этом покажите читателю одну-две подкупающие черты характера.

Уважайте антагониста

Антагонист, или злодей, – важнейшая составляющая любого сюжета, подталкивающая главного героя к поиску нужных ему отваги и силы. Со стороны кажется, что задача автора проста: создать мерзкого злодея – и читатели будут от души болеть за героя, который сотрет его в порошок. На самом деле задача гораздо сложнее. Злодей не может быть поверхностной условностью или картонным дублером, который неизменно перекрывает протагонисту путь. Чтобы стать достойным противником, злодей должен быть столь же ярким и сложным, как сам протагонист. Уважать позицию злодея в рамках истории – значит проделать большую работу при создании персонажа.

Выбирайте сложные мотивы и цели

Точно так же, как и у протагониста, у антагониста есть мечты, потребности и желания. С его точки зрения, он сам – главный герой своей истории, а потому, как и все, стремится повысить самооценку. Но, в отличие от протагониста, который стремится самореализоваться с помощью адекватных способов, антагонист предпочитает неприемлемые методы. Будучи в какой-то степени сломанным, он считает, что цели приблизят его к ощущению целостности, не понимая, что именно недостатки и искаженный взгляд на мир мешают ему обрести истинное счастье.

Важно тщательно проанализировать личность антагониста и, возможно, показать читателям его обычную жизнь до встречи с протагонистом. Изучив предысторию, автор поймет, как опыт антагониста, в том числе травмирующее событие, наложил отпечаток на то, каким он оказался сегодня.

Энни Уилкс появляется в романе «Мизери» как добрая самаритянка, оказавшаяся в нужном месте в нужное время и спасшая писателя Пола Шелдона после автомобильной аварии. В своем доме в штате Колорадо вышедшая на пенсию жизнелюбивая медсестра лечит писателю сломанную ногу и избавляет от боли. Но Пол почти сразу начал подозревать, что что-то не так. Фанатичная любовь к персонажу Мизери Честейн, заявление Энни о том, что она его главная поклонница, отговорки по поводу того, что она не отвезла его в больницу, – все это «красные флаги». Когда после прочтения последней рукописи, где ее любимую героиню Мизери убивают, Энни впадает в неконтролируемую ярость, Пол осознает глубину ее безумия. Пережив пренебрежение, угрозы и пытки, Пол сбегает из запертой на замок комнаты – ищет ответы и выход. Он находит альбом, где описан план исчезновения десятков людей, а также гибели детей в больнице, где когда-то работала Энни. Окно в прошлое подтверждает его худшие опасения: Энни Уилкс – серийная убийца.

Так Стивен Кинг поступил в «Мизери»: если поделиться с читателями какой-то историей, они получат представление о психике антагониста, что может объяснить, как он стал именно таким. Когда вы расскажете самые яркие факты биографии злодея, между ним и читателем возникнет связь. И хотя читатели не согласны с отрицательной героиней и не одобряют ее методы, они по крайней мере узнают ее достаточно хорошо, чтобы понимать, почему она поступает именно так.

Копайтесь в прошлом, пока не обнаружите кровавую рану

Любого персонажа – и протагониста, и антагониста – формирует прошлое. Опыт, среда, люди, влиявшие на персонажа в прошлом, – все это сказывается на том, кем герой оказывается