Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 13

коллектив авторов от пяти и больше человек. Такое происходит и на так называемых songwriting camp, во время которых авторы собираются в команды, внутри которых периодически происходит ротация авторов. Такая методика позволяет привнести в песни что-то индивидуальное от каждого музыканта и способствует «прокачиванию скиллов» у сонграйтеров. Иногда соавторами могут стать и музыкальные продюсеры (music producer) – люди, руководящие процессом сочинения и записи песен, если они принимали непосредственное участие в сочинении музыки или слов. Великий Куинси Джонс, будучи продюсером (именно в том, правильном понимании слова) трех самых успешных альбомов Майкла Джексона – Off The Wall, Thriller и Bad, соавтором был лишь в одной песне – P.Y.T (Pretty Young Thing), переделав совместно с Джеймсом Ингрэмом изначальную балладу в фанковую качающую песню.

При определенных обстоятельствах соавторами также могут стать аранжировщики – специалисты, обладающие композиторскими навыками для обрамления исходных мелодии, гармонии и ритма в цельную музыкальную фактуру. Вполне себе можно представить ситуацию, при которой автор сотрудничает с аранжировщиком на постоянной основе: первый приносит «костяк» песни, выраженный вокальной партией, гармонией, ритмом; второй же придумывает общую концепцию песни, возможный состав инструментов, которые будут использованы при записи песни, а также бэк-вокал, эффекты и хуки[22]. В таком случае аранжировщика в полной мере можно рассматривать как соавтора, поскольку его деятельность во многом носит творческий характер и никак не является консультацией или техническим содействием автору.

Соавторство не возникает, когда песня создается на основе уже существовавших и обнародованных стихов или музыки, поскольку тут нет совместного творчества. Такое вновь возникшее произведение будет иметь статус производного, и требующего соблюдения прав автора произведения, взявшегося за основу. Так, Валерий Скородед, лидер группы «Монгол Шуудан», при написании песни «Москва» использовал стихотворение Сергея Есенина «Да! Теперь решено. Без возврата…» из сборника «Москва кабацкая», изданного летом 1924 года. И хотя при использовании песни должно быть упомянуто, что автор музыки – В. Скородед, а автор слов – С. Есенин, юридически они не являются соавторами песни. Похожая ситуация и с треком «В темноте» Noize MC[23], в тексте которого есть строки из стихотворений Иосифа Бродского «Я всегда твердил, что судьба – игра…» и «Не выходи из комнаты», одного из самых цитируемых из всего наследия поэта. Если вы зайдете на любой стриминг-сервис, то во вкладке с информацией об авторах вы найдете упоминание Бродского и Алексеева (фамилия Noize MC).

Примеров творческих тандемов в истории музыки великое множество: Джон Леннон и Пол МакКартни (The Beatles), Мик Джаггер и Кит Ричардс (The Rolling Stones), Стивен Тайлер и Джо Перри (Aerosmith), Холланд – Дозиер – Холланд (штатные авторы Motown), Майк Чепмен и Никки Чинн (дуэт Chinnichap), Бенни Андерсон и Бьёрн Ульвеус (ABBA), сэр Элтон Джон и Берни Топин, сэр Эндрю Ллойд Уэббер – сэр Тим Райс, Билли Айлиш и ее брат Фиппеас, супруги Александра Пахмутова и Николай Добронравов, Раймонд Паулс и Илья Резник, Игорь Крутой и Игорь Николаев, Лиза Монеточка[24] и Виктор Исаев. Существуют даже устойчивые сонграйтерские команды, например, британцы Майк Сток, Мэтт Айткен и Пит Уотерман (Stock Aitken Waterman (SAW), стоявшие у истоков жанра Eurobeat и ответственные за такие хиты, как Never Gonna Give You Up и Together Forever Рика Эстли, I Should Be So Lucky Кайли Миноуг и многие другие.

Соавторство принято делить на раздельное, когда можно выделить творческие вклады авторов: например, один написал музыку, а другой – слова, и на нераздельное: когда вклады в создание композиции нельзя отделить друг от друга. Например, вы вместе сочинили и музыку, и слова, помогая друг другу в процессе написания.

Такое разделение на практике имеет важные правовые последствия. В отношении раздельного соавторства действуют особые правила:

• во-первых, авторы совместно используют свое произведение в целом, если иное не предусмотрено соглашением авторов;

• во-вторых, каждый из соавторов может по своему усмотрению использовать часть произведения, имеющую самостоятельное значение и созданную только им (например, когда им написаны стихи для песни), – данные нормы не отменяют друг друга, а находятся во взаимном дополнении, устанавливая возможность использовать как произведение в целом, так и отдельные его части с учетом раздельного характера соавторства;

• в-третьих, авторы всегда могут путем подписания соглашения предусмотреть иные условия использования как произведения в целом, так и отдельных его частей. Так, соавторы могут уполномочить одного из соавторов на использование произведения, созданного их совместным творческим трудом, или наоборот: соавторы могут решить, что никто из них без согласия остальных соавторов не вправе использовать имеющую самостоятельное значение созданную им часть произведения.

Бенни Андерсон и Бьёрн Ульвеус в студии в Стокгольме (1977 г.)

Билли Айлиш и ее брат Финнеас О'Коннелл получают премию Гремми за лучшую запись года – «What Was I Made For?» (2024 г.)

В случае нераздельного соавторства вопрос об использовании отдельных частей произведения не встает. Поэтому здесь ситуация упрощается – действует общее правило о совместном использовании произведения, если соглашением между соавторами не установлено иное. Однако здесь возникает риск того, что в силу «творческого характера» одного из соавторов, последний может блокировать использование произведения в целом, а поскольку отдельные части такого произведения нельзя выделить в самостоятельные объекты, это может иметь серьезные негативные последствия для публики и нарушать законные интересы других соавторов. Именно поэтому для случая нераздельного соавторства законом предусмотрено, что «ни один из соавторов не вправе без достаточных оснований запретить использование такого произведения».

По закону распоряжение исключительным правом осуществляется соавторами совместно (если в соглашении о соавторстве они не предусмотрели иное). По-хорошему, это означает, что все сделки соавторы должны совершать совместно – то есть в договоре должны быть вписаны все соавторы и должна стоять подпись каждого. Но на практике никто так не делает. Окей, почти никто. Поймать в одном месте всех авторов-правообладателей задача не из простых: один на гастролях, другой вообще навсегда уехал за границу. Поэтому заинтересованные в покупке прав лица по кусочкам собирают пазл, заключая со всеми авторами договоры по-отдельности.

В любом случае, каждый из соавторов вправе сам принимать меры по защите своих прав, т. е. подавать претензии, исковые заявления, «кидать страйки» на интернет-площадки и прочее. Во избежание возможных споров, соавторам следует, что называется, «на берегу» договориться об управлении своим совместным творчеством, заключив соглашение о соавторстве. Естественно, в письменном виде, хоть закон и не говорит прямо об этом. В нем вы можете предусмотреть порядок работы над произведениями, определить порядок указания имен соавторов («Маккартни – Леннон»,