Вирусная петля: От Facebook до Twitter, как растут самые умные бизнесы современности - Adam L. Penenberg Страница 34

С практической точки зрения она открывает и другие возможности. Он не только дешев (35-миллиметровая пленка стоит примерно в двести раз дороже цифровой), но и легок, прост и неуловим. Документалистам этот формат позволяет снимать фильмы, которые они не смогли бы сделать иначе. Джеймс Лонгли, режиссер номинированного на "Оскар" фильма "Ирак во фрагментах", использовал ту же относительно компактную камеру Panasonic, что и Крамли с Бьюисом. "Представьте себе, что вы пытаетесь снимать на 16-миллиметровую пленку во время трехчасовой пятничной проповеди, застряв в центре мечети Куфы на юге Ирака, между семью тысячами последователей Моктады Садра на 110-градусной жаре", - говорит он. "Как минимум, вам понадобится ассистент оператора для загрузки и выгрузки восемнадцати пленочных журналов и звукооператор для записи звука . Возможно, понадобится и освещение, поскольку солнце садится". Однако с помощью цифровых технологий он смог снять сцену на три DV-кассеты, без навязчивой съемочной группы, используя достаточно легкую камеру , чтобы держать ее часами и не уставать. Позже он ехал в кузове пикапа, заполненного ополченцами из Армии Махди, и записывал все, как они арестовывали продавцов алкоголя на местном рынке, отвозили их в офис Садра и допрашивали. "Большая часть возможности записывать такой материал - это способность быть ненавязчивым, - говорит он, - позволить механизму камеры почти исчезнуть, не обременяясь светом, звукозаписывающими устройствами и сумками для смены пленки".

Это не значит, что каждый, у кого есть цифровая камера, обладает талантом. Рональд Стейнман, исполнительный редактор журнала The Digital Filmmaker, говорит: "Печатная машинка не сделала лучших писателей. Вы можете купить цифровую камеру, делать цифровой монтаж на своем ноутбуке, но это не значит, что каждый, кто научится этому, будет знать, как долго должен длиться раствор или где делать обрезку. Одно дело - иметь оборудование. Другое дело - уметь им пользоваться".

["ОТКРЫТАЯ ВОДА"].

С миллиардами видеороликов, транслируемых в Интернете, неудивительно, что вокруг этого цифрового цветения возникают новые предприятия. Каждый день на YouTube просматриваются миллионы видеороликов и загружаются тысячи клипов. Музыкальный магазин iTunes от Apple за первые несколько месяцев продал 12 миллионов видеоклипов за 1,99 доллара. Эти агрегаторы быстро становятся центральными узлами совершенно новой системы маркетинга и распространения видео, далекой от контроля Голливуда, за исключением Hulu.com, ответа индустрии, который продает фильмы для скачивания. Тем не менее, крупные студии могут все чаще сталкиваться с конкуренцией со стороны фильмов, снятых массовым населением. Отчасти дело в снижении транзакционных издержек на создание и распространение программ и фильмов, а отчасти - в низкой стоимости пользовательского контента (обычно бесплатного). Это полностью исключает посредничество. Этот процесс устранения посредников, пока еще находящийся в зачаточном состоянии, способен нарушить баланс сил, который управлял киноиндустрией на протяжении десятилетий.

Одним из первых признаков того, что домашние цифровые технологии могут дать достойные Голливуда цифры, стал выход в 2003 году "Открытой воды", психотриллера с актерским составом из двух человек, командой из трех и стаей акул. Крис Кентис, который занимался нарезкой трейлеров для производственной компании, написал сценарий, провел прослушивание актеров, купил две цифровые видеокамеры и снимал фильм в течение двух лет, в основном в открытом океане. "Мы гнались за погодой, а погода гналась за нами", - говорит Кентис. "Мы могли видеть приближающуюся грозу с молниями, и капитан говорил нам, что у нас есть пятнадцать минут на съемку сцены. Мы могли реагировать мгновенно. Это был партизанский кинематограф на воде". Не возлагая особых надежд, он отправил картину на "Сандэнс", полагая, что организаторы фестиваля не примут фильм с таким малым числом достоинств (сценарий Криса Кентиса, режиссура Криса Кентиса, операторская работа Криса Кентиса...). Фильм "Открытая вода" не только был принят, но и получил дистрибьюторскую сделку от Lion's Gate и в том же году вышел в 2700 кинотеатрах по всей стране. Снятый за 130 000 долларов, фильм собрал 30 миллионов долларов в домашнем прокате и почти 100 миллионов долларов в мировом (с учетом продаж DVD).

За время, прошедшее с момента выхода "Открытой воды", технологии совершенствовались с огромной скоростью, и это помогает снизить риски, часто связанные с кинопроизводством, а именно: большие бюджеты в сочетании с непредсказуемой отдачей от инвестиций. Именно так был задуман короткометражный фильм Samaritan, снятый компанией Star Circle Pictures, о таинственном незнакомце, который предотвращает вооруженное ограбление, и полицейском детективе, у которого остается больше вопросов, чем ответов. Каждый раз, когда вы произносите слово "фильм" на съемочной площадке проекта Star Circle Pictures, вы должны оштрафовать себя на 25 центов. Это потому, что компания не "снимает" фильмы. Она даже не использует цифровое видео, которое считает таковым в прошлом году. Она сняла первый в мире микрофильм с помощью камеры высокой четкости Panasonic AG-HVX200, используя карты памяти. Продюсер Итан Мартен говорит, что они хотели показать инвесторам, насколько дешевле и эффективнее создавать фильмы в новых форматах. Обычный режиссер снимает пять-шесть монтажей в день. Режиссер "Самаритянина" Кимбал Карр смог сделать восемьдесят одну за две ночи с командой из десяти человек, что он назвал "контролируемым безумием".

Отчасти эффективность была достигнута благодаря предварительному планированию. Карр заранее сделал раскадровку всего фильма с анимированными персонажами с помощью программы FrameForge 3D Studio от Innovative Software. Это позволило ему показать актерам и съемочной группе каждую сцену - все ракурсы камеры и нюансы персонажей - до начала съемок. (В будущем режиссер сможет анимировать всю постановку, а не прятать под мышкой сценарий, чтобы показать его потенциальным инвесторам). Они переключались между съемками с рук, с плеча, с одной и той же камеры на и со штатива, чтобы съемочная группа могла предугадать, что нужно режиссеру, а также установили на площадке три компьютера. На одном был сценарий, на другом - анимированные раскадровки, а третий собирал данные с двух 4-гигабайтных карт памяти, что позволяло снимать шестнадцать минут подряд, загружать данные на ноутбук и использовать карты повторно.

"У нас были не только ежедневные съемки", - говорит Мартен. "У нас была мгновенность. И в то же время мы сохранили старый вид пленки. Нужно быть эквивалентом знатока вина, чтобы заметить разницу". Некоторые актеры и актрисы переживают, потому что вы можете уловить каждое несовершенство, каждый кратер на их лицах". Он полагает, что в будущем агентам звезд, возможно, придется вписывать в контракты пункты об ухудшении качества, требующие от