Уэс Андерсон. Все фильмы. От «Бутылочной ракеты» до «Города астероидов» - Кристоф Нарбонн Страница 7

Оглядываясь назад, можно сказать, что первая картина Уэса Андерсона – это поучительный пробный шаг. Режиссер все еще нащупывает свои позиции и в то же время уже закладывает элементы, которыми будет наполнено его кино, такие как определенные темы (криминал, ложь, инфантильность, предательство и т. д.) и визуальные приемы (наблюдение в бинокль, заметки и планы, гонки и замедленные сцены, использование цвета в качестве средства выражения эмоций). Фильм «Бутылочная ракета» не был чем-то необычным для независимой кинопродукции того времени, в которой доминировали Спайк Ли, Джим Джармуш, Стивен Содерберг, Гас Ван Сент или Тодд Хейнс, а также несколько начинающих режиссеров, таких как Ричард Линклейтер, Кевин Смит и даже Квентин Тарантино, с которым Уэса Андерсона объединяет вкус к необычным диалогам и сценам за вычетом насилия. Явный перелом, отраженный в его следующем фильме «Академия Рашмор» (1998), делает «Бутылочную ракету» отдельным и, как следствие, ценным произведением.

Эксклюзивные заметки

Уэс Андерсон и его друзья – соавторы-сценаристы

За свою карьеру Уэс Андерсон привлек несколько постоянных сценаристов для совместной работы над одними из самых безумных и изобретательных историй современного кино. Все они близкие друзья: Оуэн Уилсон учился с ним в университете; вместе с Ноа Баумбаком они вхожи в одни и те же интеллектуальные круги Нью-Йорка; Джейсон Шварцман, его протеже, которого Андерсон представил в «Академии Рашмор» (1998), познакомил его со своим кузеном Романом Копполой… На первый взгляд, ничто не отличает работу Уэса Андерсона от творчества авторитетных соавторов. Все фильмы, в работе над которыми они активно сотрудничали, определяются их отношениями с командой и семьей, чувствами отчужденности и самобытности, соотношением сил, которое меняется или уравновешивается маленькой ложью, перерастающей в большую, стратегиями избегания и противостояния… Однако при ближайшем рассмотрении обнаруживаются нюансы.

С желчным Оуэном Уилсоном

Как и у Уэса Андерсона, у Оуэна Уилсона есть два брата, с которыми он близок, и родители, о которых он предпочитает не распространяться. С другой стороны, оба они скорее самоучки, чем студенты; и художественная практика выявила, что у них «разные» мозги. Три фильма, сценарии которых они написали вместе, рассказывают о бунтарях, отчасти мятежниках, но прежде всего оторванных от реальности асоциальных личностях, которые объединяются в плохо организованную банду («Бутылочная ракета», 1993), являются лидерами-тиранами («Академия Рашмор») или депрессивными братьями и сестрами («Семейка Тененбаум», 2001).

Пережившие семейные трагедии, лишенные эмоциональных ориентиров, неспособные нормально общаться, обидчивые или склонные к манипуляциям, герои Уилсона и Андерсона выплескивают свою тоску в избыточные действия («Бутылочная ракета», «Академия Рашмор») или в болезненную сентиментальность («Семейка Тененбаум»). В конце пути, конечно, ждет искупление, но оно приходит после глубоких кризисов идентичности, порой требующих отречения, а потому изначально казавшихся непреодолимыми. Однако подается все это с ликующей насмешкой.

С искателем приключений Ноа Баумбаком

Будучи на четыре месяца моложе Уэса Андерсона, родившийся 3 сентября 1969 года житель Нью-Йорка Ноа Баумбак, как и его техасский друг, культивирует интеллектуальный дендизм и французский вкус. Оба приятеля нашли в кино выход для экзистенциальных тревог, порожденных болезненным разводом родителей. В фильмах «Водная жизнь» (2004) и «Бесподобный мистер Фокс» (2009), двух их совместных работах, главными героями движет определенное высокомерие, но при этом они не лишены харизмы и силы обольщения, которые вызывают восхищение последователей, готовых идти за ними на край света. Увы, это тупиковый маршрут. В своем упрямстве океанограф Стив Зиссу и глава семейства лис забывают, что несут ответственность за жизнь и благополучие находящихся под их опекой… Если в «Семейке Тененбаум» это дурное влияние показано в интимной форме (через фигуру отца, которого сыграл Джин Хэкмен), то в «Бесподобном мистере Фоксе» оно приобретает эпический размах и приводит то к захвату заложников в море, то к гонениям на всю фауну одного из уголков английской глубинки. Вместе с Баумбаком Андерсон переходит от микроуровня (легко контролируемая семья или группа друзей) к макроуровню (внешний мир и его непредсказуемые опасности). Присутствие Баумбаха совпадает с мощным вторжением Андерсона в сферу анимации (см. с. 136).

С Романом Копполой и Джейсоном Шварцманом: революция началась

Видел ли Уэс Андерсон в выбранном на роль Макса Фишера, сорванца из «Академии Рашмор», Джейсоне Шварцмане будущее, которое Трюффо предвидел для Жан-Пьера Лео в саге об Антуане Дойнеле, где актер стал вдохновителем для творца? В каком-то смысле именно так и произошло: племянник Фрэнсиса Форда Копполы снялся – и вырос – в других короткометражных и полнометражных фильмах своего наставника: «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» (2007), «Отель „Шевалье”» (2005), «Королевство полной луны» (2012), «Кастелло-Кавальканти» (2013), «Отель „Гранд Будапешт”» (2014), «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”» (2021) и «Город астероидов» (2023). Джейсон Шварцман не ограничился ролью исполнителя, реализующего видение Уэса Андерсона, а стал одним из его постоянных соавторов. Именно после того, как он познакомил друга с Романом Копполой, Уэс Андерсон впервые решил «в шесть рук» написать сценарий фильма «Поезд на Дарджилинг.

Соавтор фильмов «Водная жизнь» и «Бесподобный мистер Фокс» Ноа Баумбак – близкий друг Уэса Андерсона

Отчаянные путешественники». В свою очередь, Коппола выступил единственным соавтором сценария «Королевства полной луны», после чего Андерсон снова обратился к двум кузенам за помощью в создании фильмов «Остров собак» (2018) и «Французский вестник. Приложение к газете „Либерти. Канзас ивнинг сан”», где они были указаны как соавторы идеи – то же самое касается участия Копполы в «Городе астероидов». Каковы отличительные черты этой коллективной работы? Акцент на странствиях (экзистенциальных или выполняющих функцию инициации), конец невинности, борьба с установленным порядком, запретная любовь, преступления… В результате получилось более зрелое кино, совпавшее со все более заметным поворотом к абстракции, единственным хранителем которой теперь является Уэс Андерсон.

«Академия Рашмор»

Даты съемок: с конца ноября 1997 г. по конец января 1998 г.

Даты выхода в США: 9 октября 1998 г. (на Нью-Йоркском кинофестивале),

11 декабря 1998 г. (ограниченный релиз), 19 февраля 1999 г.

Дата выхода во Франции: 17 ноября 1999 г.

Бюджет: около 9 миллионов долларов

Кассовые сборы в Северной Америке: около 17 миллионов долларов

Кассовые сборы во Франции: 4,562

Продюсерские компании: Touchstone Pictures,

American Empirical Pictures

Продюсеры: Бэрри Мендел, Пол Шифф

Сопродюсеры: Джон Камерон

Исполнительные продюсеры: Уэс