Уэс Андерсон. Все фильмы. От «Бутылочной ракеты» до «Города астероидов» - Кристоф Нарбонн Страница 41

едут в двух важнейших сценах, – это декорация, построенная на месте столовой, где когда-то сидели пожилой Зеро и автор. Чтобы имитировать заснеженный пейзаж за окном купе, подсобные рабочие размахивали подсвеченными сзади большими полотнами белого шелка… С другой стороны, Уэсу Андерсону пришлось хитрить с солдатами, которые время от времени появлялись на горизонте, потому что он по возможности воздерживался от зеленых экранов – в цифровом формате на них можно было бы воссоздать сцену, снятую на открытом воздухе.

Уиллем Дефо играет «существо» – наемника Эдриана Броуди, исполнившего роль зловещего наследника

Поэтому съемочная группа отсоединила разборный отсек, который используют при съемках на пленэре, и установила его на тележку (для движения), чтобы Роберт Д. Йоумен мог снять всех актеров одним планом. Оператор-постановщик вспоминает о сложных погодных условиях: «Зимой в Восточной Германии было ужасно холодно. Даже в наших интерьерах было холодно, в частности, я имею в виду тюрьму [где был временно заключен месье Густав. – Прим. ред.] и термальные ванны. Более того, наше световое окно длилось примерно с 08:30 до 16:00, так что у нас было не так много времени для дневных прогулок. <…> Уэс постоянно заставлял нас работать вне зоны комфорта и находить уникальные решения, которые мы могли бы привнести в фильм»[119]. Тот же дух изобретательности – в основе организованной Густавом и Зеро погони на лыжах за Джоплингом, наемным убийцей Дмитрия. В этой последовательности смешались живое действие (актеры располагались на склоне, и в лицо им дул ветер и дым), покадровая анимация (миниатюрные санки двигались опасными зигзагами) и зеленые экраны (на которые проецировались изображения гор).

Широкий формат

Погрузившись в сюжет, зритель может не заметить, что в фильме используются три формата изображения: 1,37 (известный как квадратный формат), 1,85 (современный стандартный формат) и 2,40 (широкий формат), которые соответствуют 1930-м, 1980-м и 1960-м годам, когда каждый из них был, соответственно, наиболее распространен.

Офицер Хенкельс (Эдвард Нортон) оказывается эмпатичнее большинства

Роберту Д. Йоумену некогда было скучать. Разные форматы требовали смены композиции. Уместить несколько человек в формат 1,37[120] было непростой задачей! В итоге все эти форматы уместились в вариант 1,85 – технический подвиг, достигнутый в процессе постпродакшена: «Сначала я скептически относился к эффективности такой системы, но, увидев тест во время подготовки, понял, что она сработает идеально. Это заслуга Уэса»[121].

Для поклонников Уэса

У персонажа-заключенного, которого играет Харви Кейтель, все тело украшено татуировками. На левой руке у него красуется загадочная комбинация, состоящая из трех букв MAV. Это точная отсылка к татуировке отца анархиста Жюля из классического французского фильма «Аталанта» (Жан Виго, 1934). На самом деле MAV – это аббревиатура от Mort aux vaches («Смерть коровам»). Еще один намек: исполнитель роли Вилмоша Ковача (Джефф Голдблюм) отдает дань уважения американским кинематографистам венгерского происхождения Вилмошу Жигмонду и Ласло Ковачу.

Реакция зрителей

Фильм «Отель „Гранд Будапешт”» с большим энтузиазмом был представлен на Берлинском кинофестивале, открытие которого состоялось 6 февраля 2014 года. Он был восторженно принят прессой, а через несколько дней получил Большой приз жюри на Берлинале, вторую престижную международную награду, присужденную работе Уэса Андерсона после «Кристалла», врученного фестивалем в Анси в 2010 году «Бесподобному мистеру Фоксу». Это стало началом прилива неожиданного масштаба.

Зеро и Агата (Сирша Ронан) посреди знаменитых коробок Mendl’s, созданных для фильма

Скандальная картина

В какой-то момент месье Густав и Зеро подменяют весьма эротическую картину австрийского художника-экспрессиониста Эгона Шиле, умершего в 1918 году в возрасте двадцати восьми лет, на ценнейшее произведение, завещанное Густаву миссис Д. Эта не менее игривая картина была написана американским художником Ричем Пеллегрино, который регулярно участвует в ежегодной выставке Bad Dads / «Плохие отцы» в Сан-Франциско. На этом художественном мероприятии представлены работы, связанные с фильмами Уэса Андерсона.

Вирусный маркетинг

Дистрибьютор Fox Searchlight верил в потенциал фильма и запустил оригинальную маркетинговую кампанию. Произведения искусства, вдохновленные вселенной фильма, были специально созданы (под руководством Адама Штокхаузена) и выставлены на аукцион, что сразу же вызвало ажиотаж. Размещенные в сети видеоролики, объяснявшие, как приготовить выпечку Mendl’s, например, знаменитую «courtisane fourrе́e au chocolat», вызвали такой же ажиотаж, побудив интернет-пользователей выкладывать изображения своих творений – Fox будет использовать их в роликах на кулинарных каналах. На Spotify пользователи могли получить доступ к плейлистам, посвященным второстепенным персонажам фильма и их воображаемым музыкальным предпочениям. Консьерж месье Иван (Билл Мюррей) любил английские поп-группы, а его молодому коллеге месье Жану (Джейсон Шварцман) больше нравились рок-пионеры, такие как Бадди Холли… Вишенка на торте: фейковый образовательный сайт, посвященный вымышленной стране Зубровка, предоставлял «культурную информацию» об этой процветающей республике до того, как она погрузилась в войну.

Полный триумф

Преданная аудитория Уэса Андерсона, которая расширилась за счет молодежи после выхода «Бесподобного мистера Фокса» и «Королевства полной луны», откликнулась полными кинозалами, к ней присоединилась когорта новых поклонников. «Отель „Гранд Будапешт”» привлекал зрителей, как никогда раньше: это не только самый большой успех режиссера в Северной Америке (превзошедший «Семейку Тененбаум»), но и триумф во всем мире, где Уэс Андерсон все больше утверждается в качестве незаменимого режиссера. Впечатляющие общие сборы (175 миллионов долларов, или почти 30 % от общих сборов всех фильмов Уэса Андерсона на сегодняшний день!) стали наградой за кропотливый труд и упорство необычного художника, которому удалось внедрить свой особый стиль, не уступая моде и системе.

Уэс Андерсон дает последние указания Тони Револори и Рэйфу Файнсу для грандиозной финальной сцены фильма

«Отель „Гранд Будапешт”» – образцовая иллюстрация метода, терпеливо выработанного постоянными соратниками Уэса и укрепленного неизменной поддержкой продюсеров, таких как Скотт Рудин в первые годы и Стивен Рейлс после выхода фильма «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» (2007). Пять BAFA (ежегодных британских премий) и четыре «Оскара» (за музыку, декорации, костюмы и грим/прически), полученные фильмом в 2015 году, свидетельствуют о новом измерении, достигнутом Уэсом Андерсоном (см. с. 264).

Мир «Города астероидов» со всем его притворством и наивностью

Винтаж

Страсть к ручной работе

Полосатые обои и образ Твигги в фильме «Семейка Тененбаум» (2001), красные шапочки Кусто в «Водной