«Эта музыка слишком прекрасна». Тексты о кино и не только - Наталья Владимировна Самутина Страница 126

студия Жоржа Мельеса, где он создавал свои фантастические фильмы. Сегодня от студии фактически ничего не осталось, о Мельесе напоминает лишь названный в честь него кинотеатр, с огромным макетом Луны и достаточно разнообразной кинопрограммой. Однако экспозиция музея Французской синематеки, которая сегодня располагается в Берси, в получасе езды отсюда, фактически посвящена Мельесу как создателю современного кинематографа. В этой ситуации, конечно, много случайного. Но вместе с тем, кажется, в ней есть и нечто резонирующее с надеждой на то, что наша работа приблизит возможность когда-нибудь увидеть восход film studies в России.

Иллюстрации

Москва. 2007 год. Фото А. Дитцеля

На праздновании дня Института европейских культур (Е. Новикова, А. Агафонова, И. Котельникова, Т. Мозжухина, О. Надыкто, Дж. Мамедова, Т. Дашкова, Б. Степанов, Н. Самутина), декабрь 1998 года. Фото из архива Б. Степанова

Б. Дубин, А. Филиппов и Н. Самутина на семинаре ИГИТИ 6 мая 2009 года. Фото В. Силаевой

Н. Самутина и Г. Зверева на круглом столе «Знание о культуре: современная ситуация в России». 4 марта 2008 года. Фото В. Силаевой

С Я. Левченко на Летней школе в Переделкине. 2002 год. Фото из архива Н. Самутиной

Преподаватели (Л. Малви, М. Смит, Дж. Морра) и слушатели (Е. Викулина, А. Пигальская, О. Романова, Т. Дашкова, А. Криволап, Б. Коуп, О. Гавришина, Е. Лавринец, Н. Милериус, Д. Майборода, А. Денищик, Е. Хлопцева, Ж. Медеуов, А. Сарна, Н. Самутина, И. Хатковская, Н. Гусаковская. Д. Коренко и С. Полещук) летней школы «Critical Readings of Popular Culture: Ideology and/or Entertainment?» (2006 год, Вильнюс — Клайпеда). Фото Е. Викулиной

Г. Юдин (признан в РФ иностранным агентом), А. Полетаев, Н. Самутина и И. Каспэ на семинаре ИГИТИ 19 февраля 2008 года. Фото В. Силаевой

С В. Вахштайном (признан в РФ иностранным агентом) 5 февраля 2011 года. Фото из архива Н. Самутиной

С О. Запорожец в Санкт-Петербурге 2013 год. Фото из архива Н. Самутиной

С А. Максимовой и А. Колесник 17 декабря 2013 года. Из архива Н. Самутиной

С С. Самутиной 11 июля 2010 года Швейцария. Фото из архива Н. Самутиной

С М. Самутиной, 2 января 2012 года, Италия. Фото из архива Н. Самутиной

С И. Савельевой и Б. Степановым на лекции Г. Тиханова 28 октября 2014 года. Фото из архива Н. Самутиной

С И. Фридман года на фестивале Harricane (Германия) 23 июня 2012 года. Фото из архива Н. Самутиной

В Гамбурге на фоне граффити. 15 октября 2012 года. Фото из архива Н. Самутиной

«За процветание Шведии!» 6 августа 2008 года. Фото из архива Н. Самутиной

Выходные данные

Наталья Самутина

«Эта музыка слишком прекрасна»

Тексты о кино и не только

Дизайнер обложки Д. Черногаев

Редактор Е. Чикадзе

Корректоры И. Крохин, О. Пономарёв

Верстка Д. Макаровский

Адрес издательства:

123104, Москва, Тверской бульвар, 13, стр. 1

тел./факс: (495) 229-91-03

e-mail: real@nlobooks.ru

сайт: nlobooks.ru

Присоединяйтесь к нам в социальных сетях:

Телеграм

VK

Яндекс. Дзен

Youtube

Новое литературное обозрение

Примечания

1

Некоторым восстановлением справедливости нам представляется и сам тот факт, что сборник выходит в серии «Кинотексты», которую Наталья Самутина вела и редактировала на протяжении нескольких лет (с 2003 по 2007 г.).

2

Gunning T. Film Studies // The SAGE Handbook of Cultural Analysis / Eds. T. Bennet, J. Frow. London: SAGE, 2008. P. 190.

3

Наряду с публикуемыми в сборнике статьями Натальи Самутиной о трансформации киноисследований см. также размышления об этом в контексте эволюции социологии культуры и культурных исследований: Stepanov B. «Coming Soon?»: Cinematic Sociology and the Cultural Turn // Социологическое обозрение. 2020. Т. 19. № 4. С. 152–177.

4

Свидетельством такого рода интереса может служить серия круглых столов журнала «Искусство кино», посвященных разным периодам постсоветского транзита: см., например: https://www.youtube.com/watch?v=-9RHOic2bgg&list=PLI1vbmFV0JhTAHEiD0tPyI5OShSiwYY3w, а также публикации журнала «Сеанс» и др.

5

В этом смысле показателен набор российских фильмов, к подробному анализу которых Наталья обращалась в своих работах: наряду с «Бумером» это «Олигарх» Павла Лунгина, «Дневник его жены» и «Космос как предчувствие» Алексея Учителя.

6

В качестве редактора и составителя сборника Наталья была награждена в 2006 г. дипломом премии Гильдии киноведов и кинокритиков России «Слон» в области кинокритики и киноведения: https://web.archive.org/web/20130326045050/http://www.kinopressa.ru/about/Slon.html.

7

См., например: Nadkarni M., Shevchenko O. The politics of nostalgia: A case for comparative analysis of post-socialist practices // Ab imperio. 2004. № 2. P. 487–519.

8

См. об этом: Самутина Н. Реальный фантастический вариант, или Что хотел сказать редактор-составитель // Фантастическое кино. Эпизод первый: Сб. статей. М.: Новое литературное обозрение, 2006. С. 7. Обсуждение места сборника в русскоязычной литературе см.: https://drugoe-kino.livejournal.com/846108.html.

9

Эти работы должны были войти в книгу «Мельес и мы. Теория раннего кино», которая, к сожалению, так и осталась неосуществленной. О значении проблематики современности для работ Натальи см. текст Ирины Каспэ в этом сборнике.

10

Она сама пишет об этом в статье «Слово из двух проблемных частей: киноисследования 2010-х о своем ускользающем объекте».

11

Первая из статей была подготовлена еще в 2002 г., задолго до того, как феномен культового кино стал предметом не только исследовательского внимания, а сам дискурс культовости был подхвачен русскоязычными авторами.

12

Ср. один из первых опытов такого рода рефлексии: Самутина Н. Современные концепции синефилии и читатель/зритель в актуальной медиасреде // Иностранная литература. 2008. № 9. С. 276–279.

13

Этот текст представляет собой раздел из диссертации Натальи Самутиной «Репрезентация европейского культурного сознания в кинематографе последней трети XX века» (раздел 2.1). Первая публикация: Самутина Н. Авторский европейский интеллектуальный кинематограф как европейская идея // Киноведческие записки. 2002. № 62.C. 60–72. — Примеч. ред.

14

По ряду методологических причин за пределами нашей работы был сознательно оставлен другой тип европейского кино: европейский массовый кинематограф (французский полицейский детектив, исторический костюмный фильм, итальянская мелодрама и т. д.), имеющий