Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл Страница 12

прочие коммерческие транзакции на территории всех 50 штатов. Этот кодекс до некоторой степени защищает покупателей, поскольку требует от дилеров и аукционных домов гарантировать законный титул на работы, которые они выставляют на продажу, и накладывают на продавцов еще целый ряд явных и подразумевающихся обязательств. Некоторые штаты, такие как Нью-Йорк, предоставляют покупателям произведений искусств дополнительную защиту: дилерскую гарантию по отношению к декларируемому авторству работы. Подобные гарантии, впрочем, могут иметь ограничения либо не признаваться дилерами, и эти случаи трактуются судами по-разному[32]. Даже если коллекционер смог успешно доказать в суде, что он был обманут продавцом, решение проблемы, например аннулирование покупки, не всегда может удовлетворить коллекционера.

Для того чтобы избежать подобных историй, коллекционерам следует разузнать всю возможную информацию, имеющую отношение к тем произведениям, которые они планируют приобрести. Те факты о работе, которые сообщаются открыто, никогда не следует принимать на веру, и независимое исследование в данном случае становится чрезвычайной мерой. Всесторонняя проверка, а также умение задавать точные вопросы и получать максимальную информацию о потенциально интересующем произведении является важнейшим компонентом процесса приобретения. Коллекционерам следует принимать все целесообразные меры, чтобы убедиться, что приобретаемые ими предметы искусства: 1) в хорошем техническом состоянии; 2) подлинные: 3) имеют полностью свободный от обременения титул; 4) продаются за адекватную цену. Такую всестороннюю проверку иногда можно провести за считаные минуты, но в случае со старыми работами на вторичном рынке такие проверки иногда могут тянуться месяцами и даже годами.

История происхождения и владения

Происхождение работы — это история физического владения произведением с момента его создания художником и по сегодняшний день. Когда мы покупаем старую работу, полная история ее происхождения и владения без белых пятен критически важна. Инструментом особенной важности в деле составления истории работы становятся каталоги-резоне — полные научные описания всех работ автора. Международный фонд исследования произведений изобразительного искусства (IFAR) предоставляет бесплатный доступ к электронным базам данных, состоящих как из опубликованных, так и только готовящихся к публикации каталогов-резоне. Их можно искать и вместе, и по отдельности, причем базы регулярно обновляются. История происхождения и владения указывается во многих аукционных каталогах и в дилерских информационных буклетах. Еще один богатый ресурс — это Базы данных Гетти, которые содержат архивные данные о владении, каталоги торгов, инвентарные книги дилеров, платежные ведомости художников и документации музейных коллекций. Наконец, не следует забывать посмотреть и на саму картину. Отметки и надписи на обратной стороне полотен и на основаниях скульптур, такие как штампы, выставочные бирки и прочие свидетельства истории произведения и его принадлежности, часто сообщают ценную информацию.

Впрочем, не следует принимать эти данные на веру, так как известно, что информацией о происхождении и владении часто манипулируют, а иногда и полностью ее подделывают, так что следует все проверить самым тщательным образом. Коллекционерам имеет смысл лично изучить каталог-резоне и все относящиеся к делу аукционные и выставочные каталоги. Если это возможно, имеет смысл связаться с исследователями, которые занимались атрибуцией, а также разузнать все про экспертов, некоторые из которых получают гонорары от продавцов. Этический кодекс Американской ассоциации колледжей искусств (САА) особо выделяет подобный конфликт интересов и предлагает в отношении него свое руководство[33].

Техническое состояние

Состояние произведения искусства напрямую влияет на его рыночную стоимость. Иногда проблемы с техническим состоянием очевидны. Это прорывы полотна, утрата красочного слоя, трещины или выгорание красок. Но в иных случаях дефекты не так бросаются в глаза, особенно для неспециалиста, и даже могут быть скрыты недобросовестным продавцом. У старых работ есть история; возможно, они реставрировались, переобрамлялись или дублировалась, что привело к их повреждениям.

Коллекционерам всегда следует запрашивать отчет о состоянии работ, рассматриваемых как кандидаты в приобретение, если только они не вышли прямо из студии художника. Дилер или аукционный дом с хорошей репутацией обычно выдают на значимые произведения подробные отчеты, иногда они заказываются у реставраторов на момент сдачи работы заказчику. Аукционные дома обычно дают каталожные описания на каждый лот, но они могут быть малоинформативны. Лоты, которые выставляются на продажу «как есть», как бы говорят сами за себя: отчеты о состоянии произведения не дают никаких гарантий, помимо того, что указано в условиях продажи. Таким образом, коллекционеру следует без колебаний связаться напрямую с экспертом со стороны продавца и обсудить состояние работы. Следует также запросить историю консервации произведения, поскольку некачественная реставрация тоже крайне негативно влияет на состояние произведения.

Хотя такие эксперты обычно охотно делятся сведениями, в случае если вы рассматриваете вариант приобретения значительного произведения, всегда имеет смысл прибегнуть к услугам независимого специалиста по консервации. Подробный письменный отчет о техническом состоянии произведения становится особенно важным в том случае, если вы покупаете работу, не имея возможности предварительно изучить ее лично, как часто бывает в случае покупок онлайн.

Он же может в будущем выступить в качестве наилучшей защиты, если возникнут вопросы относительно состояния работы. Однако коллекционерам следует помнить, что отчеты о техническом состоянии и прочую документацию, имеющую отношение к произведениям искусства, иногда подделывают для проведения мошеннических сделок.

Подлинность

С того самого дня, как появился рынок художественных произведений, в большом изобилии существуют и подделки, причем некоторые фальсификаторы, такие как легендарный подделыватель Старых Голландцев Хан Ван Мегерен, стали знаменитыми сами по себе. Относительно недавно, в 2011 г., за подделку работ около 50 экспрессионистов и современных художников был осужден Вольфганг Бельтракки и группа его подельников, немецких фальсификаторов. Более чем за два десятилетия Бельтракки и его команда сколотили себе целое состояние. Они умудрялись обводить вокруг пальца таких выдающихся деятелей, как коллекционер Стив Мартин, эксперт Вернер Шпис и дилер Ричард Фейген[34]. А поскольку арт-бизнес мощной волной ворвался в Китай, то подделка китайских предметов старины, картин, фарфора и бронзы уже сама по себе стала отдельной индустрией. По некоторым оценкам до 80 % лотов мелких и средних местных аукционных домов составляет контрафакт[35].

Мы уже упоминали, что, несмотря на то что Единообразный коммерческий кодекс США требует от дилеров и аукционных домов гарантировать подлинность произведений, которыми они торгуют, а покупать у проверенных продавцов — это всегда мудрое решение, не существует абсолютной гарантии подлинности работ. В 2011 г. «самая почтенная галерея»[36], галерея Кнедлер, работавшая в Нью-Йорке без перерыва последние 165 лет, внезапно закрылась из-за обвинений в продаже поддельных работ абстрактных экспрессионистов Виллема де Кунига, Франца Клайна, Роберта Мазервелла, Барнетта