Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина Страница 22

по себе, двери закрываются, слышны шаги. Затем Кэти начинает просыпаться каждую ночь в одно и то же время и становится все более обеспокоенной происходящим с ней. Пара решает обратиться к экстрасенсу, который предупреждает, что их преследует не призрак, а демон. Тем временем Мика пытается установить с сущностью контакт. Чем дальше продвигается сюжет, тем более явным становится присутствие демона в доме.

Фильм не имеет счастливого конца, но это не помешало заработать ему 193 355 800 $ при бюджете 2 213 046 долларов. При этом специфика съемки создает у зрителя ощущение присутствия в доме, а реалистичные диалоги и действия актеров, задачей которых была практически полная импровизация на площадке, делают фильм еще более ужасающим.

Позже, в 2012 году, вышел студийный хоррор, который также стал открытием для индустрии. «Синистер» режиссера Скотта Дерриксона (режиссер «Шесть демонов Эмили Роуз», 2005) оказался одним из самых пугающих студийных фильмов ужасов. Конечно, здесь нельзя не упомянуть студию Blumhouse, которая также выпустила картины «Судная ночь», «Астрал», «Паранормальное явление», «Хэллоуин» и «Счастливого дня смерти». Фильмы не только сделали компанию крупнейшим коммерческим игроком, но и зафиксировали вклад в историю жанра, который не уступает легендарным хоррор-сериям Universal 1930–1950-х и Hammer 1950–1970-х.

В центре сюжета – Эллисон Освальд, в прошлом известный писатель триллеров, который вместе с семьей переезжает в дом, где произошло массовое убийство семьи. При заселении писатель находит на чердаке кинопленки с безобидными на первый взгляд подписями, вроде «BBQ ‘79», «Веселье в бассейне ‘66», которые оказываются снафф-видео – на пленках запечатлены убийства. Эллисон вместе с местным полицейским понимают, что между убитыми семьями на пленках есть что-то общее. Также герои обнаруживают, что убийства связаны со злым духом времен Вавилона – Багулом, который питается душами детей и тем самым поддерживает свое существование. Он преследует и убивает детей, а затем использует их души, чтобы продлить свою собственную жизнь. После участившихся кошмаров сына, пугающих рисунков дочери и призраков, которых видит сам писатель, Эллисон понимает, что семья становится следующей целью Багула, и решает переехать обратно в свой предыдущий дом.

После переезда зритель почти сразу узнает, что убийства на пленках совершали дети, которых считали пропавшими, и здесь обнаруживает себя твист с домами. По словам полицейского, каждая убитая семья жила в доме, где уже была убита предыдущая семья, но убийства происходили, когда они возвращались обратно в свой дом. Поэтому, переехав из последнего дома в списке, Эллисон только подтвердил свой приговор. Невозможно не отметить остроумный ход создателей, который не только работает на создание мифологии фильма, но и дает ответ критикам фильмов ужасов, которые всегда сетуют, почему семья не переезжает из проклятого дома, пока не стало слишком поздно.

«Синистер» также не подойдет любителям хороших концовок, фильм кончается не только трагедией, но и скримером, что также не свойственно успешным студийным хоррорам. Картина известна своими мрачными образами и напряженным саундтреком. «Синистер» не только получил положительные отзывы от критиков, но и, по версии британских ученых из компании broadbandchoices, стал самым страшным фильмом ужасов в истории. Во время его просмотра пульс у испытуемых поднимался до 86 ударов в минуту, а это на треть выше среднего показателя[29].

Отдельное внимание хочется обратить на схожесть «Паранормального явления» и «Синистера» в контексте непреодолимого желания главных героев погрузиться во что-то зловещее. Мика, который понимает, что камера только раздражает демона, но все равно продолжает снимать и пытаться выйти на контакт. Эллисон, который еще после просмотра первой пленки мог обратиться в полицию или хотя бы не продолжать просмотр снафф-видео на чердаке всю последующую неделю. Однако в этом контексте можно увидеть параллель с фанатами фильмов ужасов или тру-крайма. Каждый раз, включая новый эпизод, новый фильм, требуя больше крови и иногда осознавая, что нам точно не стоит это смотреть, мы продолжаем жадно погружаться в чужие трагедии.

Заключительным в тройке самых успешных и популярных фильмов ужасов стоит «Заклятие» 2013 Джеймса Вана. Франшиза «Заклятие» является одной из самых успешных в жанре хоррора на сегодняшний день. Ее части регулярно попадают в списки самых страшных фильмов, а общие сборы серии превышают 2 миллиарда долларов, при этом затраты на производство всех фильмов составили менее десяти процентов от этой суммы.

Фильм основан на реальных событиях и рассказывает историю пары паранормальных исследователей Эдa и Лоррейн Уоррен. Сюжет фильма привычно начинается с переезда семьи Перрон, на этот раз в дом на ферме. Сначала все кажется идеальным, но вскоре семья начинает замечать в доме странные и пугающие явления. Мистические силы начинают терроризировать семью и особенно детей, а родители Перронов обращаются за помощью к Эду и Лоррейн Уоррен, чтобы разобраться. Детективы быстро понимают, что в доме действует демоническая сила, которая напрямую связана с домом. Они начинают свое расследование и сталкиваются со множеством смертей, когда-то произошедших на этой земле. Оказывается, матерью семейства постепенно завладевает дух древней ведьмы, Батшибы, заставляя убивать детей.

Сценарий и художественные приемы «Заклятья», несмотря на свою простоту, отлично работают, создавая атмосферу ужаса и напряжения, воплощая множество культурных мифов, связанных с призраками и демонами. Такие общепризнанные элементы ужасов, как зловещий дом и его тайны, делают фильм привлекательным для поклонников мистических историй. Также дети как главные проводники паранормального в хоррорах представляют собой отличные инструменты для демонстрации сверхъестественного в фильме.

Одной из самых готических сказок о домах с призраками является фильм Гильермо дель Торо «Багровый пик» 2015 года. Картина объединяет в себе элементы ужасов, романтики и готики. В «Багровом пике» нет таких ярких чудовищ, как, например, в «Лабиринте Фавна», и меньше кровавых сцен, чем в «Хребте дьявола», однако извечный посыл дель Торо звучит рефреном и в этом фильме: настоящие чудовища – это сами люди, именно их нужно опасаться. Правда, призраки в фильме все равно присутствуют, но не для того, чтобы навредить главной героине, а чтобы помочь ей распутать тайну.

Сюжет разворачивается в Америке начала ХХ века и рассказывает историю начинающей писательницы Эдит Кушинг, идеал которой – Мэри Шелли, автор «Франкенштейна». Дважды в жизни ей являлся призрак матери и предостерегал о Багровом пике. Девушка влюбляется в англичанина Томаса Шарпа, который ищет финансирование у отца Эдит для своего изобретения по добыче красной глины. После трагической смерти отца Эдит выходит замуж за Томаса и переезжает в старинное поместье Шарпов.

Кадр из фильма «Багровый пик», реж. Гильермо дель Торо, Universal Pictures, 2015 год

Здесь мрачный особняк даже не пытается казаться уютным и дружелюбным, он олицетворение положения аристократии ХХ века в Англии. Развалившаяся крыша, множество комнат, в которых никто не живет,