Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина Страница 20

она узнала, что птицы будут реальными, а не механическими. Съемки двухминутного эпизода заняли 7 дней, актриса получила ранения, и вскоре ей потребовалась госпитализация из-за чрезмерного изнеможения. По слухам, Хичкок так издевался над ней из-за того, что актриса отвергла его ухаживания. В мемуарах 2016 года Типпи открыто обвинила Альфреда в домогательствах. На аналогичный опыт ссылалась Джанет Ли на съемках «Психо», где сцену убийства Хичкок снимал семь дней, во время которых на актрису пускали ледяную воду для более пронзительного крика, что глубоко травмировало Ли. А ее дублера, Марли Ренфро, в 1988 году нашли убитой в ванной комнате – маньяк хотел повторить знаменитую сцену из «Психо».

У Хичкока на протяжении всей жизни складывались сложные отношения с женщинами и актрисами, многие «холодные блондинки», которые появлялись в фильмах Хичкока, после съемок были травмированы, а сам процесс съемок вспоминали с ужасом не в последнюю очередь из-за отношения режиссера. Быть может, именно из-за этого на экране те самые роковые красавицы часто проходят ряд метаморфоз и испытаний, превращаясь из светских львиц (Мелани) и успешных воровок (Мэрион) в жертв.

Влияние «Птиц» на жанр ужасов и кино в целом невозможно переоценить. Фильм стал классикой жанра и одним из наиболее узнаваемых и влиятельных произведений Хичкока, хотя при выходе и столкнулся с критикой из-за открытого финала. «Птицы» повлияли на многих режиссеров и кинематографистов. Особенности картины заключаются не только в технических инновациях, но и в расширении жанра хоррора, масштабе ужаса и, конечно, в многочисленных художественных приемах, например, превосходно работающий саспенс, начинающийся со зловещего предзнаменования – чайки, которая нападает на Мелани, когда она только направляется на свидание.

Другим культовым фильмом ужасов про, казалось бы, безобидного питомца, собаку сенбернара, становится «Куджо» Льюиса Тига 1983 года, основанный на одноименном романе Стивена Кинга. Стивен Кинг – один из самых плодовитых и экранизируемых авторов на сегодняшний день, уже в начале восьмидесятых привлекал режиссеров, видевших большой потенциал в адаптации его произведений. Первые экранизации «Кэрри» (1976), «Сияние» (1980) и «Калейдоскоп ужасов» (1982) показали хорошие прокатные результаты. Так, вдохновленный успехом Голливуд выпустил три новых экранизации в 1983 году – «Кристина», «Мертвая зона» и «Куджо».

Сюжет рассказывает о сенбернаре семьи Кэмберов по кличке Куджо, которого кусает летучая мышь, зараженная бешенством. После заражения Куджо убивает сначала соседа Кэмберов, а затем и отца семейства. Тем временем зритель следит за протагонистами фильма – семьей Трентонов, в которой не все так хорошо, как кажется. Жена Вика Трентона, Донна, изменявшая своему мужу, расстается со своим любовником, чтобы спасти брак, который находится на грани распада. Вик уезжает по работе в другой город, а Донна с сыном Тэдом приезжает в машинную мастерскую Кэмбера. Ее машина глохнет прямо у мастерской, так что мать и сын становятся заложниками взбесившейся собаки. Два дня Донна сидит с ребенком в машине, страдая от жары и обезвоживания. Так и не дождавшись помощи, Донна в отчаянии решает бороться с собакой. Фильм заканчивается тем, что Донна с Тэдом на руках встречает мужа на крыльце дома Кэмберов.

«Куджо» заслужил признание за свою напряженную атмосферу. Сцены в автомобиле, где главные герои оказываются в безвыходной ситуации, где с одной стороны их ждет разъяренная собака, готовая их растерзать, а с другой – мучительная смерть от обезвоживания, до сих пор пугают своей безысходностью. Картина также завораживает актерской игрой Уоллес. Она изображала страдания от жары и обезвоживания, когда на улице был чуть ли не мороз, а она была вынуждена целыми днями сидеть в летнем платье в холодной машине. Несмотря на художественные преувеличения, фильм рассказывает вполне реалистичную историю для того времени. Застрять в машине посреди ничего, не имея возможности ни с кем связаться, – это история, которая могла произойти с каждым.

Ряд хорроров о смертоносной природе, так называемых «экологических хорроров», продолжает успешный блокбастер «Челюсти» (1975) Стивена Спилберга. Фильм о терроризирующей прибрежный город акуле основан на одноименном романе Питера Бенчли. Сюжет фильма разворачивается в маленьком курортном городке Амити, жители которого подвергаются нападению белой акулы.

Шериф города, главный герой Мартин Броди, начинает борьбу с акулой вместе с командой, охотником за акулами и местным морским биологом. Одно из разумных решений – закрыть пляжи, но городские власти стремятся замять ситуацию, чтобы слухи не повлияли на доходы от пляжного сезона. В ближайший солнечный день, когда на пляже собрались сотни отдыхающих, которые наслаждались погодой и волнами, обнаруживается, что сын одной из отдыхающих пропал. Шериф, который дежурит на берегу, понимает, что это дело белой акулы. В следующих эпизодах фильма зритель наблюдает попытки поймать чудовище. В напряженный момент схватки с акулой, уже в последних сценах зритель видит ее впервые. Это сделано не только в соответствии с классическим приемом триллеров (как можно меньше показывать чудовище, чтобы его ожидание было страшнее), но и в связи с тем, что каркас механической акулы вызвал бы больше вопросов и, возможно, полностью разрушил бы напряженную атмосферу фильма, если бы у зрителя была возможность задержать на ней взгляд.

«Челюсти» – это идеальный продукт Голливуда, выверенный до мелочей сценарий, рассказывающий классическую историю катастрофы, где акула олицетворяет хтоническое зло, которое необходимо остановить, путь отважных главных героев и мелкое зло в виде власть имущих, которое в итоге остается посрамлено. Несмотря на это, фильм работает так хорошо и успешно именно потому, что опирается на один из популярнейших американских сюжетов. Роман, который входит в список обязательного школьного чтения, «Моби Дик, или Белый кит» (1851) Германа Мелвилла, рассказывает о неравной борьбе человека с гигантским китом. В трактовке Мелвилла кит представляет собой воплощение зла, угрожающего человечеству. Конечно, сам роман представляет собой рефлексию на библейский миф о морском чудовище Левиафане и грешнике Иове, который в наказание за то, что усомнился в справедливости божественных истин, был проглочен гигантским китом.

Постер к фильму «Челюсти», реж. Стивен Спилберг, Universal Pictures, 1975 год

«Челюсти» стал классикой кинематографа, а также ознаменовал новую страницу в кино, установив, как и про что теперь можно снимать, закрепив успех голливудских блокбастеров. Фильм был номинирован на несколько престижных кинематографических наград и выиграл три премии «Оскар», включая лучший звук, лучший монтаж и лучшие спецэффекты.

Монстры в фильмах ужасов – это всегда захватывающий аттракцион, поэтому так часто фильмы делят жанровую идентичность с боевиками и триллерами. Дети боятся страшной мумии или вампира, а взрослые тех глубинных страхов, которые эти монстры олицетворяют. Урок, который фильмы ужасов преподносят зрителю, это то, что как бы ни был страшен монстр, больше пугает то, что он воплощает в