Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина Страница 10

отличие от графа Орлока, которого часто называли антисемитской карикатурой, а сам Стокер рисовал его как серийного убийцу со зловонным запахом, Тод Браунинг вместе с Белой Лугоши привнесли в образ графа больше харизмы, а уникальная для Голливуда внешность актера и акцент создали неповторимый образ загадочного аристократа с Востока. Дракула Белы Лугоши без особого труда очаровывает всех героев, кроме проницательного Ван Хельсинга. Вампир в фильме «Носферату, симфония ужаса» – это образ войны, которая высасывает жизнь из Европы, вампир в «Дракуле» – это образ, навеянный Великой депрессией, которая длилась в США с 1929 по 1939 год.

Такую притягательность антигероя подпитывает и сексуальный подтекст, который пронизывает все произведения о вампирах. Укус вампира – это акт в высшей степени эротический, акт проникновения, поглощения и порабощения. В работах о Дракуле и других первых фильмах о вампирах четко прослеживается страх перед женской сексуальностью. После укуса женщина становится одержимой жаждой крови, жаждой секса. После ночи с вампиром она раскрепощена и сама, как охотник, стремится к своим будущим жертвам. Дракула Тода Браунинга, как и граф Орлок, навязчиво преследует жену главного героя, и, как и в оригинальном произведении, это создано для того, чтобы подогреть страхи зрителя перед восточной экспансией. Мина – символ, своеобразный военный трофей, за который борются мужчины. Вампиры, как и зомби, выражают самые резонирующие страхи западноевропейского зрителя.

После популярности «Дракулы» и на фоне общей популярности голливудских хорроров образ вампиров продолжал тиражироваться в кино. Так, в 1936 году выходит сиквел «Дочь Дракулы» Ламберта Хилльера. Первый фильм, где главная героиня – женщина-вампир. Графиня Залеска, дочь Дракулы, унаследовавшая страсть к человеческой крови, ищет способ излечиться от проклятия вампиризма. Однако из-за трагических обстоятельств она все-таки решается поддаться порыву и встать на путь отца.

Благодаря экранизации, в которой принял участие Бела Лугоши, вампир обрел определенный внешний вид. Вместе с мертвенной бледностью и гипнотическим взглядом он облачился в черный плащ и приобрел способность становиться невидимым, гипнотизировать и превращаться в животных. Вслед за студией Universal студия Hammer выпускает свою серию фильмов ужасов, где главную роль в «Дракуле» (1958) исполняет Кристофер Ли, знакомый современным зрителям по роли Саурона в фильме «Властелин колец».

Фильм начинается с прибытия в Трансильванию Джонатана Харкера, который собирается занять должность библиотекаря в замке графа Дракулы. Однако в дневнике Джонатан раскрывает свой истинный план – уничтожить вампира. Тем временем в Англии Мина, ее подруга Люси и их окружение становятся жертвами вампирского влияния Дракулы. Профессор Ван Хельсинг, эксперт по вампиризму, вмешивается, чтобы побороть могущественного врага. Фильм развивается в напряженной атмосфере, полной мистики и ужаса, хоть и использует оригинальное произведение весьма вольно. Кристофер Ли внес неповторимый вклад в воплощение образа Дракулы.

Кристофер Ли в фильме «Дракула», реж. Теренс Фишер, Hammer Film Productions Limited, 1958 год

Фильмы про вампиров, где сами вампиры были злодеями и в итоге становились жертвами отваги главных героев, оставались популярными. Чудовища вновь и вновь вторгались в жизнь главных героев, воплощая фобию Нового Света перед Старым, а культуры модерна – перед романтизмом, показывая аристократию как умирающего паразита, который постоянно требует молодой крови. Такая тенденция сохранялась вплоть до конца 80-х годов, когда образ вампира вновь трансформировался.

Фильм Джоэла Шумахера «Пропащие ребята» 1987 года воплощает в образе вампиров новую инаковость – подростковые банды и субкультуры. Это был первый фильм о подростках-вампирах, который обрел огромную популярность в США, а затем и по всему миру. Пока сериал «Очень странные дела» паразитирует на ностальгии 80-х, которых в таком виде никогда не существовало, «Пропащие ребята» – идеальный слепок культуры своего времени. Фильм дает новый взгляд на мифологию вампиров, представляя их как культ молодежи – гламурный, опасный и желанный.

Билли Уэрт, Кифер Сазерленд, Брук МакКартер и Алекс Уинтри в фильме «Пропащие ребята», реж. Джоэл Шумахер, Warner Bros., 1987 год

По сюжету два брата переезжают в маленький город, где пропадают дети. Старший брат, Майкл, влюбляется в девушку из плохой компании, которая, как вскоре выясняется, состоит из вампиров. Майкла обращают в вампира, теперь он боится солнца, а младший брат и любимая собака боятся его. Здесь невооруженным глазом можно увидеть образ вредных привычек, оторванность от семьи, влияние плохой компании, которая тянет из новенького соки. Образ пропащих ребят напрямую отсылает к пропащим ребятам из «Питера Пена», вампиры-подростки, которые никогда не повзрослеют. Фильм приобрел такое большое влияние в том числе благодаря своему саундтреку, который включает в себя песни таких известных исполнителей, как INXS, Echo and the Bunnymen, Tim Cappello и даже группа – икона 80-х годов The Doors.

Несмотря на свое обаяние в Дракуле (1931 и 1958), образ Дракулы и вампиров все еще ассоциировался с жестокостью и соблазнением, однако зритель не мог сочувствовать антигероям. В фильмах «Почти стемнело» (1987) и «Ночь страха» (1985) вампиры – природные враги людей, которых необходимо уничтожить ради собственного выживания. Все изменил фильм Фрэнсиса Копполы «Дракула», также известный как «Дракула Брэма Стокера», вышедший в 1992 году со слоганом «Любовь бессмертна». Сценарий создал Джеймс В. Харт, пытаясь оставаться максимально близким к оригиналу романа Брэма Стокера. Новизна картины состоит в том, что в этот раз зритель видит Дракулу героем с предысторией, героем с разбитым сердцем, который обречен на вечное существование без своей любимой. Эта черта и великолепная игра Гари Олдмана принесли фильму огромную популярность и навсегда изменили репрезентацию вампиров в медиа. Фильм известен своими костюмами и декорациями, которые подчеркивают готический характер повествования. Помимо нескольких наград «Оскар» за костюмы, грим и звуковые эффекты, фильм также принес большие сборы в прокате. При бюджете в 40 миллионов долларов фильм заработал более 115 миллионов долларов.

Наряду с очеловеченным Дракулой Копполы стоят романы Энн Райс, благодаря которым сейчас можно увидеть такое количество картин про вампиров, к которым мы как зрители испытываем искреннюю симпатию. Так, в 1994 году в прокат вышел хоррор «Интервью с вампиром» Нила Джордана. Роман проделал долгий путь, прежде чем быть экранизированным, из-за того, что студии, получавшие права на фильм, никак не могли сойтись с писательницей на кастинге актеров. Однако сразу после выхода фильм обрел большую популярность и при бюджете в 70 миллионов долларов собрал более 220 миллионов долларов, то есть почти в два раза больше, чем фильм Копполы.

Из-за большого бюджета над фильмом работали специалисты высшего уровня. В нем практически нет компьютерных спецэффектов, все декорации, грим и костюмы сделаны вручную. В команду создателей вошел Данте Ферретти, работавший с Федерико Феллини, Пьером Пазолини и Мартином Скорсезе. Итальянский художник-постановщик сделал «Интервью с вампиром» уникальным, продумав каждую