Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны - Кирилл Александрович Чунихин Страница 78

350

Goodrich L. American Painting and Sculpture 1930–1959: The Moscow Exhibition // College Art Journal. 1959. Vol. 18. № 4. P. 288–301.

351

Goodrich L. What is American in American Art? // Art in America. 1963. Vol. 51. № 4. P. 24–39. Тексты эссе 1958 и 1963 годов, опубликованные в Art in America, идентичны, если не считать сопровождающих их разных иллюстраций.

352

Современное американское искусство (брошюра). С. 11–12.

353

Современное американское искусство (брошюра). С. 7.

354

Там же.

355

Там же. С. 12.

356

Goodrich L. What is American in American Art? // Art in America. 1958. Vol. 46. № 3. P. 33; Idem. What is American in American Art? // Art in America. 1963. Vol. 51. № 4. P. 39.

357

Больше о статистике см.: Report by McLanathan. Подробнее о работе секции искусства см. также: Halpert's lecture, October 19, 1959.

358

См. перепечатку сделанных ЮСИА подсчетов отзывов посетителей о конкретных экспонатах Американской национальной выставки: Reid S. E. Who Will Beat Whom? P. 872.

359

Более того, рядом с книгами отзывов стояли прошедшие специальную подготовку люди и своим присутствием оказывали психологическое давление на посетителей, хотевших оставить благоприятный комментарий. На практике человек, застигнутый за написанием одобрительного отзыва, мог впоследствии столкнуться с проблемами на работе. Слежка за «лояльными» посетителями заставляла людей относиться к написанию отзывов с осторожностью, поэтому положительных оценок экспозиции оказалось мало. Последнюю страницу одной из таких книг отзывов можно рассматривать как ценное доказательство того, как трудно было оставить положительный отзыв: к ней приклеен клочок бумаги с комплиментами в адрес американской культуры. Возможно, такой «антисоветский» отклик был написан заранее и передан американскому гиду – с целью избежать внимания советских наблюдателей.

360

Подробнее об истории оригинальных книг отзывов см.: Фоминых А. «Картинки с выставки»: Книги отзывов с Американской выставки в Москве 1959 года, возвращение источника (предисловие к архивной публикации) // Ab Imperio. 2010. № 2. С. 151–170. Благодарю Алексея Фоминых, предоставившего в мое распоряжение четыре оригинала этих книг: книга 1, 118 страниц, 28 июля – 5 августа; книга 2, 146 страниц, 6–15 августа; книга 3, 178 страниц, 16–27 августа; книга 4, 119 страниц, 27 августа – 4 сентября.

361

Thomas J. R. Report on Service with the American National Exhibition. P. 4.

362

20 отзывов в первой книге, 35 – во второй, 29 – в третьей, 28 – в четвертой.

363

См., например: Kiaer C. Imagine no Possessions: The Socialist Objects of Russian Constructivism. Cambridge, Mass: MIT Press, 2005.

364

Золотоносов М. Γλυπτοκρατος. Исследование немого дискурса. Аннотированный каталог садово-паркового искусства сталинского времени. СПб.: ООО ИНАПРЕСС, 1999. С. 20–29.

365

О том, как этот же механизм восприятия работал в 1962 году, можно прочитать в статье Сьюзан Рид, где автор анализирует реакции на портрет кисти Роберта Фалька «Обнаженная в кресле», выставленный на скандальной выставке «30 лет МОСХ», см.: Reid S. In the Name of the People: The Manege Affair Revisited // Kritika: Explorations in Russian History. 2005. Vol. 6. № 4. P. 673–716.

366

Three weeks of Sokolniki. Leslie S. Brady's report to the Department of State, 3. NARA II. RG 306. Entry: UD-UP 10. Box 1. Folder: ANEM 1959.

367

В «комнате смеха» // Советская культура. 1959. 30 июля. С. 4.

368

Посещение Н. С. Хрущевым и А. И. Микояном Американской национальной выставки в Москве // Советская культура. 1959. 5 сентября. С. 2.

369

Посещение Н. С. Хрущевым и А. И. Микояном Американской национальной выставки в Москве // Советская культура. 1959. 5 сентября. С. 2.

370

См. подробный рассказ о выставке: Герчук Ю. «Кровоизлияние в МОСХ», или Хрущев в Манеже. М.: Новое литературное обозрение, 2008. Я рассмотрю этот эпизод в деталях в заключение этой главы.

371

Хрущев Н. С. Время. Люди. Власть: [Воспоминания: В 4 кн.]. М.: ИИК «Московские новости», 1999.

372

Там же. С. 375.

373

Об истории этого понятия и его применимости к анализу искусства и культуры см.: Arya R. Abjection and Representation: An Exploration of Abjection in the Visual Art, Film and Literature. Basingstoke: Palgrave Macmillan, 2014.

374

Кристева Ю. Силы ужаса: Эссе об отвращении / Пер. с фр. А. Костиковой. СПб.: Алетейя, 2003. «Когда охвачен отвращением… уже не приходится говорить о каком бы то ни было определенном объекте. Отвратительное [abject] – не объект [objet], который я называю или воображаю…» (см.: Кристева Ю. Силы ужаса. С. 36). В русскоязычной литературе «абъектность» нередко передается словом «отвращение», что не совсем точно.

375

Кристева Ю. Силы ужаса. С. 36.

376

Там же. С. 37.

377

«…Вовсе не отсутствие чистоты или здоровья порождает отвратительное, но отвратительное – это то, что взрывает самотождественность, систему, порядок. То, что не признает границ, положений дел, правил» (см.: Там же. С. 39).

378

В частности, Халперт упомянула об этом в своей лекции 19 октября 1959 года.

379

Report by McLanathan. P. 5.

380

Halpert E. Moscow Greeting. American Art Arouses Lively Response // The New York Times. 1959. August 2.

381

Reid S. Who Will Beat Whom? P. 900.

382

Report by