Американское искусство, Советский Союз и каноны холодной войны - Кирилл Александрович Чунихин Страница 75

263

Стенограмма заседания ученого совета ГМИИ. 11 января 1958. ОР ГМИИ. Ф. 32. Роквелл Кент. Оп. 4. Д. 34. Л. 35.

264

Stenographic Record of a Meeting of the VOKS Section of Fine Arts on June 5, 1953. AAA. Kent papers. Alphabetical File: Kent Collection 1953–1947 [sic], 1960–1961. Reel 5199. Frame 131.

265

См., например: Выставка произведений современного американского художника Рокуэлла Кента // Правда. 1957. 13 декабря. С. 6; Левитин Е. Выставка Рокуэлла Кента // Советская культура. 1958. 7 января. С. 4.

266

Выставка произведений современного американского художника Рокуэлла Кента // Правда. 1957. 13 декабря. С. 6.

267

Подробнее об эстетизации труда в советской культуре см.: Добренко Е. Блуд труда: От романа с производством к производственному роману. Гл. 3 // Е. Добренко. Политэкономия соцреализма. М.: Новое литературное обозрение, 2007. С. 208–265.

268

Левитин Е. Выставка Рокуэлла Кента // Советская культура. 1958. 7 января. С. 4.

269

Там же; Кривич Е. Искусство Рокуэлла Кента // Литература и жизнь. 1960. 23 ноября. С. 4.

270

См. предисловие Чегодаева к каталогу выставки: Кент: Живопись и графика. М.: [б. и.], 1957. С. 6.

271

Gilburd E. Picasso in Thaw Culture // Cahiers du Monde Russe. 2006. Vol. 47. № 1. P. 78.

272

Чугунов К. Художник, публицист, борец за мир!

273

Употребляя по отношению к Кенту слово «миф», я имею в виду, что официальный образ Кента, созданный в Советском Союзе, – результат переосмысления его биографии и творчества. С методологической точки зрения я, вслед за Роланом Бартом, использую «миф», подразумевая, что знак, помимо прямого денотативного значения, обладает коннотациями (см.: Барт Р. Миф сегодня // Р. Барт. Избранные работы: семиотика, поэтика. М.: Издательская группа «Прогресс-Универс», 1994. С. 72–130). Эти коннотации обусловлены господствующей идеологией, они узаконивают и обосновывают ее. В следующем параграфе рассматриваются разнообразные смыслы, возникшие как часть советского образа Кента.

274

Например, Кент нередко выступал главным персонажем эпизодов советской кинохроники «Новости дня» (№ 52 (1957); № 28, № 41, № 48 (1960)). Пленка хранится в Российском государственном архиве кино– и фотодокументов (РГАКФД) (см. ед.: № 15355; № 18592; № 18605; № 18612).

275

Дар американского художника. Операторы Г. Монгловская, Ю. Монгловский. М.: Центральная студия документальных фильмов (ЦСДФ), 1960. РГАКФД. № 16064.

276

См., например, предисловие Чегодаева к альбому: Кент: Живопись и графика. С. 9.

277

Подробнее см.: Reid S. E. (Socialist) Realism Unbound: The Effects of International Encounters on Soviet Art Practice and Discourse in the Khrushchev Thaw // Socialist Realisms: Soviet Painting 1920–1970 / Ed. M. Bown, M. Lafranconi. Milan: Skira, 2012. P. 261–276.

278

Одно из немногих исключений – статья Чугунова, коснувшегося истории с паспортом, но не уделявшего много внимания политике (см.: Чугунов К. Художник, публицист, борец за мир!).

279

См., например: Членов А. Полотна Рокуэлла Кента // Московский комсомолец. 1960. 26 ноября. С. 3.

280

Если говорить об изобразительном искусстве, то вехой, ознаменовавшей отказ от достижений оттепели, стал визит Хрущева на выставку «Тридцать лет МОСХ» 1961 года. Хрущев, взбешенный тем, что он увидел на выставке официального советского искусства, начал идеологическую кампанию против модернизма. Этот сюжет, связанный с проблематикой американского искусства, будет рассмотрен в главе 6.

281

Чегодаев А. Д. Искусство США. С. 6–7.

282

Kushner M. S. Exhibiting Art at the American National Exhibition in Moscow, 1959.

283

Стенограмма собрания, посвященного вручению Ленинской премии Кенту. 31 мая 1967 г. ГАРФ. Ф. 9522: Комитет по Международным Ленинским премиям мира. Оп. 1. Д. 106. Л. 91–93.

284

Rockwell Kent's Comments (Pro and Con) on Visit to the USSR for People's World. 1958. November 29. ГАРФ. Ф. 9576. Оп. 8. Д. 41. Л. 42–43.

285

Shiraev E., Zubok V. Anti-Americanism in Russia: From Stalin to Putin. New York: Palgrave Macmillan, 2000. P. 9–19.

286

Речь советского искусствоведа Владимира Кеменова на приеме в Центральном доме литераторов по случаю вручения Кенту Международной Ленинской премии мира. Москва, 1967 год (см.: Кеменов В. Рокуэлл Кент – художник, писатель, борец // В. Кеменов. Художественное наследие и современность: от Леонардо да Винчи до Рокуэлла Кента. М.: Изобразительное искусство, 1989. С. 257).

287

Chunikhin K. The Representation of American Visual Art. P. 85–96, 108.

288

Обычно название комиссии, созданной Джозефом Маккарти, переводят как «Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности», но в английском языке существует разница между понятиями «un-American» («неамериканский») и «anti-American» («антиамериканский»). Маккарти называл таких художников, как Кент, именно «неамериканскими», имея в виду их «подрывную» деятельность (чуждую, как он полагал, американской культуре и направляемую извне). Советский же миф о Рокуэлле Кенте приобрел отчетливо антиамериканские коннотации – то есть использовался для критики США.

289

«Второй русский авангард» – понятие, введенное художником и коллекционером Михаилом Гробманом для течения в советском искусстве, возникшего в период оттепели и продолжившего традиции русского авангарда, каким он был до Второй мировой войны.

290

Kantor-Kazovsky L. The Moscow Underground Art Scene in an International Perspective // Art beyond Borders: Artistic Exchange in Communist Europe (1945–1989) / Ed. J. Bazin, P. Dubourg Glatigny, P. Piotrowski. Budapest: Central European University Press, 2016. P. 31.

291

Голомшток И. Занятия для старого городового. Мемуары пессимиста. М.: АСТ; Редакция Елены Шубиной, 2015. С. 79.

292

Художники пяти континентов. Режиссеры