История одежды народов мира. V–XIX вв. - Сергей Ибрагимович Муртузалиев Страница 28

в боках, сплющены сзади и спереди (нижний край юбки в диаметре достигал до 6 м). Необходимо было обладать большим искусством для передвижения в таком костюме. Так, юбка теперь имела вид эллипса. Бока у юбки были так вытянуты, что кавалер рядом с дамой идти просто не мог, а шел несколько впереди и вел ее за руку. Но в то же время очень удобно было укладывать руки на бока юбки и складывать их на животе. Положения рук на фижмах было удобным, как на подлокотниках.

Лиф платья был плотным, жестким, очень узким, стянутым в талии, с очень открытым декольте в виде каре, обшитым оборками. Лиф контрастировал с непомерно раздутой в боках юбкой. Рукава по-прежнему полудлинные, с пышными манжетами, с кружевами-оборками в три ряда. Парадные туалеты отличались особенной пышностью. В наряде использовались светлые цвета. Нижнее белье шили из шелка. Погоня за красотой во второй половине столетия была безудержной и безумной. Как никогда расцвело парикмахерское искусство. Прически — сооружения в полметра высотой, возводимые искусными мастерами-куаферами. Для выполнения сложных причесок использовались металлические и деревянные каркасы.

Модная прическа — куафюра — сложная, до 80 см на каркасе. Это натюрморты из лент и цветов, перьев птиц и чучел животных, плодов, растений, бутафорских изделий. Согласно историческим документам, существовали технологии модных причесок. Например:

— несколько плоских маленьких бутылочек вкручивают в локоны;

— закрепляют их на голове в вертикальном положении;

— в каждую из бутылочек наливают воду;

— живые цветы на коротких стеблях вставляют в локоны.

Француженки XVIII столетия — невысоки, такие прически добавляли даме рост. Прически носили самые различные названия: «сентиментальная», «тайна», «грустная» и т. д. Прически не разбирали по нескольку дней, а то и недель. Для более длительного сохранения прическу смазывали помадой, жиром, яичным белком. Последствия не всегда были хорошими. Мастер Ленуар, водружая на голову королевы Марии Антуанетты прическу «фрегат» высотой 70 см, трудился на лестнице около 10 часов. Однажды из Версаля в Париж Мария Антуанетта согласилась ехать в карете стоя на коленях, дабы не повредить прическу.

Рис. 115. Куафюры — сложные модные прически, над которыми трудились часами

В 1770 г. произошло трагическое событие. От искр фейерверка, устроенного во время свадьбы будущего короля Людовика XVI, вспыхивали, как порох, прически дам. Погибло более 500 человек, и вместе с ними и Легре — мастер, славившийся особой изощренностью причесок. Использовалось много-много пудры и духов. Вне всякой меры применялся грим. Иногда мужья не узнавали даже своих жен. Все казались молодыми, так как грима было столько, что за ним не виделись морщины. Пудры расходовалось так много, что возникали перебои с мукой.

Нижнее белье украшалось серебром и золотом, кружевной отделкой и богатой вышивкой. Платья украшали бусами, кружевами, букетами, гирляндами из живых и искусственных цветов. Головные уборы украшали павлиньими и страусовыми перьями. Богато украшались прически и обувь. Женщины носили сумочку-помпадур для косметики, лорнет, перчатки, трость, легкий удобный зонтик, муфту.

Француженки носили маленькие изящные туфли из плотной дорогой ткани: атласа, парчи, бархата, с глубоким вырезом и на высоком французском каблуке. Дамы носили еще одни туфли — из шелка, украшенные вышивкой, лентами, драгоценными камнями и пряжками, на низком каблуке. К концу века и в женском наряде наметились изменения. Нижняя одежда. В конце 70-х гг. в женской одежде появляется новое платье — полонез (пример распространения в это время во Франции стиля «классицизм» и английских мод). Это платье было любимым у Марии Антуанетты. Оно состояло из двух платьев:

— Первое (нижнее) платье было облегающим. Лиф застегивался на пуговицы или шнуровался. Декольте было глубоким и широким, украшенным гофрированной или кружевной оборкой. Юбка была короткой (по щиколотку), с широкой оборкой, с кружевом понизу. Это платье носили на фижмах или на полисоне — небольшой (в виде подушечки) ватной или волосяной прокладке, которая подвязывалась к корсету или к нижней юбке.

Рис. 116. Платье-полонез

Рис. 117 Платье англез

— Второе (верхнее) платье распашное, цельнокроеное, драпированное, со спинкой из трех частей. Лиф — декольтированный, облегающий, расходящийся от линии груди, скрепляясь в этом месте большим бантом. Распашные края, горловина и рукава по краям украшались пышными рюшами. С боков и сзади верхнее платье драпировали на полисоне, подвязывая сзади к нижней юбке или к корсету завязками из лент, шнурками, приколками с бантами. В это время английская элегантность (чувство меры во всем) ломает традиции рококо, внося простые и строгие формы.

Появляется новое платье англез. Панье уходит из моды, характерная особенность платья — изогнутый профильный силуэт. Платье «англез» выполняется с двумя юбками: нижняя — с подушечкой сзади, украшенной оборками; верхняя — сзади (над подушечкой) драпированное. Лиф узкий, декольте обычно было закрыто нагрудной косынкой.

Верхняя одежда. В верхних одеждах появляется определенное подражание мужским одеждам в покрое, отделке, форме. Наблюдается стремление к удобству, практичности. Женщины носят длинные рединготы прилегающего силуэта. Головной убор. Фасон шляп менялся очень часто. Головные уборы — часть причесок, их украшение. Возвращение низких причесок изменило вид шляп и других головных уборов: шляпы из шелка или бархата; соломенные шляпы с широкими полями; чепчики самых разных видов.

Рис. 118. Юстин Бертух

Прическа становится намного проще, ее размеры уменьшаются. Волосы завиваются в изящные локоны. Все элементы косметики остаются прежними, но с изменением прически необходимость в пудре для причесок исчезает. Дамы не обходятся без табакерки (выработана привычка нюхать табак), все остальное в полном наборе и изобилии. Веера были и раньше, но в конце века мода на них еще более укореняется. Веера выполнялись из шелка, кожи, инкрустированные драгоценными камнями, расписывались знаменитыми художниками, иногда такими как Буше и Ватто. Появляется наряд для верховой езды, который состоял из юбки, жакета с небольшими фалдами, напоминающего мужской фрак.

Рис. 119. Журнал Ю. Бертуха

Совершенствуются каналы распространения моды.

В 1778 г. с восторгом был встречен журнал «Галерея мод», выпускаемый в Париже издателями Эсно и Рапли. Это уже настоящий журнал мод, с квалифицированными чертами кроя костюмов, с рекомендациями цветовой гаммы и качества материала. Иллюстрации туалетов — цветные, что, несомненно, способствовало успеху. С совершенствованием парикмахерского искусства начинают выходить специальные выпуски журналов с моделями причесок, их описание, советы парикмахеров-модельеров. Популярным стал «Альманах де ля туалет и де ля куафюр» («Альманах прически»), а также «Манюэль де ля туалет» («Учебник туалета»), В