Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 9

обратиться к правообладателю за согласием на переработку произведения. Но если вы, например, решили спеть от женского лица песню, написанную от мужского лица, изменив некоторые окончания слов (например, глаголов), то тут вы вторгаетесь в право на неприкосновенность (поскольку очевидно, что вы не создаете какую-то новую аранжировку) и такое согласие вы должны получить от самого автора композиции.

Изменением, требующим согласия автора, также можно считать транспозицию (то есть изменение тональности произведения, например, для более удобного исполнения песни артистом), удаление партий некоторый инструментов при исполнении (в случаях, когда у вас нет музыкантов, чтобы исполнить произведение полностью), сокращение количества припевов в песне при ее исполнении на концерте, а также использование диджеями замедления темпа и скретчей[12] при проигрывании трека на концертах и дискотеках. С нарушением этого права вы можете ежедневно столкнуться, включив в машине любую радиостанцию и услышав, как радиодиджеями «режутся» вступления и концовки песен. Правда, пока, видимо, ни одного оскорбившегося автора не нашлось. Напротив, многие авторы-исполнители специально выпускают сокращенные версии треков – так называемые radio edit или radio mix. В них они обрезают вступления (intro) или концовки (outro) песен, а иногда и бриджи («мостики» или «связки» между куплетами и припевами), и длинные инструментальные соло. Чтобы попасть в ротацию на радио, некоторые музыканты идут и на замену нецензурных слов в песнях на более приличные. Так, у группы «Ленинград» то и дело, наряду с песнями, содержащими нецензурную лексику, выходят «чистые версии», в которых мат заменен на более приемлемые для радио строки.

Право на обнародование позволяет автору решать, увидит произведение свет или будет сохранено в тайне. Только автор может дать согласие на действия, которые сделают произведение доступным для публики, например, путем публичного исполнения или трансляции в эфир. До момента обнародования автор вправе вносить изменения в свое творение столько раз, сколько пожелает. В конце концов, автор вправе даже уничтожить его (имеется в виду, конечно, удаление файла, содержащего музыку, либо уничтожение нотных записей). Однако нужно помнить, если вы автор и передаете произведение для использования другому лицу по договору – ваше согласие на обнародование произведения считается автоматически полученным. От «обнародования» закон отличает «опубликование (выпуск в свет)» как частный случай обнародования – выпуск в обращение экземпляров произведения, представляющих собой копию произведения в любой материальной форме, в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения. Однако сейчас музыкальные релизы выходят исключительно на музыкальных стриминг-сервисах (Spotify, Яндекс Музыка, Apple Music и др.) и в цифровых магазинах. Причем в индустрии с недавних пор принята практика так называемой «релизной пятницы» (global release day) – новый музыкальный контент выпускается одновременно во всех странах в ночь с четверга на пятницу. Хорошо ли это для артистов? Спросите у маркетологов.

Если же произведение не увидело свет при жизни автора, то вопрос о его обнародовании становится прерогативой нового правообладателя. Чаще всего это наследники автора, при этом они связаны волей покойного (если он прямо выразил желание об обнародовании или о запрете обнародования в завещании, письмах или дневниках). Выпуск архивных записей умерших музыкантов – привычное явление в индустрии. Так поступали наследники Майкла Джексона (альбомы Michael 2010 года и Xscape 2014 года), Принса (альбомы Piano and a Microphone 1983 2018 года и Originals 2019 года), Дэвида Боуи (альбомы Liveandwell.com и ChangesNowBowie 2020 года) и других великих артистов. Это могут быть как демо-версии уже выпущенных песен, так и впервые публикуемые песни и live-треки. Ранее, когда в мире популярной музыки господствовал альбомный формат релизов, артистами писалось огромное количество песен, лучшие из которых впоследствии включались в альбом, а остальные композиции – просто «убирались в стол», тем самым пополняя огромный архив неизданной музыки. Или как в случае с Принсом – помещались в хранилище (огромная комната в его доме Пейсли-парк в Миннесоте), в котором после смерти певца в 2016 году, по слухам, было «обнаружено столько неизданных песен, что их хватило бы для того, чтобы выпускать по одному новому альбому в год в течение ста лет». Неудивительно, что при жизни он выпустил 39 альбомов и часто говорил, что никогда не перестанет сочинять и записывать музыку[13].

Очевидно, недовольный такой практикой, Андерсон Пак (Silk Sonic) нашел оригинальный способ выразить свою волю не выпускать его песни после смерти. Он просто набил татуировку на руке со следующими словами: «Когда меня не станет, пожалуйста, не выпускайте никаких посмертных альбомов или песен с моим именем, это были всего лишь демки, и они никогда не предназначались для того, чтобы быть услышанными публикой». А вот Лана Дель Рэй оказалась более консервативной, прокомментировав Фото Пака с татуировкой в одной социальной сети словами «Андерсон… то, что написано на твоей руке, есть в моем завещании»[14].

Помимо указанных выше существуют также права, которые закон не относит прямо к личным неимущественным. Это право на отзыв, право следования и право на вознаграждение за служебное произведение.

Право на отзыв дает автору возможность до фактического обнародования произведения отказаться от ранее принятого решения, но при условии возмещения убытков лицу, которому было передано произведение для использования. Однако таким правом не будет обладать автор, чье творение вошло в состав сложного объекта (например, фильма или телесериала). Таким способом защищаются интересы организатора создания сложного объекта – продюсера. История знает громкий случай, связанный с изъятием копий произведения из оборота до официального опубликования. Это произошло с альбомом под названием The Black Album американского исполнителя Принса, который был запланирован к выходу 8 декабря 1987 года исключительно с черной обложкой и без каких-либо упоминаний. За неделю до релиза Принс внезапно объявил о закрытии проекта и изъятии всех копий альбома. Свой поступок музыкант объяснил тем, что эта запись – творение демона по имени Spooky Electric, и поэтому альбом очень злой и опасный для распространения. Однако многие верят, что такому решению поспособствовал негативный опыт взаимодействия артиста с наркотиками. Впоследствии альбом все-таки вышел в 1994 году на лейбле Warner Bros. Records. Оставшиеся несколько десятков промо-копий альбома в настоящее время являются настоящей реликвией для меломанов и коллекционеров. Так, одна из таких редких копий была продана на сайте Discogs за рекордные 27 500 долларов[15].

Право следования (в международных актах именуется «правом долевого участия» и «правом перепродажи», resale right) эффективнее «работает» в сфере изобразительного искусства, поскольку его суть заключается в получении автором процентных отчислений от цены перепродажи оригинала его произведения, если в этой перепродаже участвует галерея, аукционный дом и прочие профессиональные участники