Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 47

Порой компания разово привлекает артиста для популяризации своей продукции, например, интеграции своего бренда или товара в видеоклип артиста. Формат и хронометраж таких интеграций определяются договором, в котором также могут предусматриваться несколько интернет-активностей артиста – например, посты в социальных сетях или проведение конкурса среди пользователей. В подобных сделках отдельного внимания заслуживают вопросы соблюдения законодательства о рекламе при производстве контента. В силу его неопределённости относительно такого явления как product placement созданный вами контент с бренд-интеграцией может быть признан рекламой, а вы – рекламопроизводителем и рекламораспространителем – то есть лицом, который организовал производство рекламы и осуществил ее распространение. В таком случае важно четко понимать действующие ограничения и запреты, например, полный запрет на рекламу табака или ограничения на рекламу алкоголя. В 2021 году Федеральная антимонопольная служба (ФАС России) инициировала производство в отношении опубликованного в конце 2020 года ролика с участием известного рэпера Моргенштерна под названием «Клип за 10 лямов»[70]. Специалисты ведомства сочли этот ролик рекламным (реклама финансовых услуг) и выявили в нем массу нарушений рекламного законодательства: употребление в кадре алкоголя, неприличные жесты, побуждение детей обратиться к родителям за покупкой карты, отсутствие реквизитов банка и прочее. Кроме того, в разное время у ФАС России были претензии и к блогеру Илье Варламову[71] в связи с наличием в его видео алкогольного бренда, и к Насте Ивлеевой в связи с демонстрацией процесса приготовления коктейля на основе Martini. Артисту стоит понимать риски таких бренд-интеграций и перестраховаться путем указания на компенсацию сумм возможных штрафов. Кроме того, не стоит в таких договорах упоминать слова вроде «рекламируемая продукция» или «рекламируемый товар», в противном случае вы только поможете сотрудникам антимонопольного ведомства при рассмотрении дела в признании таких интеграций рекламой, и как следствие, и в доказательствах вашей виновности.

Сделки по очистке прав на создание кавер-версий

Зачастую новое прочтение старого материалы – хороший старт для начинающего артиста. Главное – не переборщить с его количеством, чтобы ты не стал в глазах публики лишь артистом, перепевающим чужие песни. В любом случае «перепевки» на мой взгляд только обогащают культурный фонд, особенно если артист вносит в них что-то своё – новые аранжировки, свежие эмоции, современное звучание. Британец Робби Уильямс начинал сольную карьеру с кавера на Freedom!' 90 Джорджа Майкла, и между прочим, добрался с ним до 2 места британского чарта (UK Singles Chart) в 1996 году. А кавер австралийской певицы Натали Имбрулии на Torn (впервые исполненной в 1993 году на датском языке певицей Lis Sorensen) стал международным хитом в 1997 году. И даже легендарные The Beatles и The Rolling Stones поначалу не были активными сонграйтерами, предпочитая делать каверы на любимые блюзовые и рок-н-ролльные композиции. На дебютном альбоме битлов Please Please Me из 14 песен 6 были каверами. А уж на дебютном одноименном альбоме роллингов, выпущенном в 1964 году, наскреблось лишь три оригинальных композиции – Tell Me (You're Coming Back), Little By Little и Now I've Got a Witness (Like Uncle Gene and Uncle Phil). Причем если у битлов тяга к каверам окончилась быстро, то у роллингов она продолжалась довольно долго и окончилась лишь к 5–6 альбому. По легенде первую оригинальную композицию вокалист Мик Джаггер и гитарист Кит Ричард написали под напором менеджера коллектива Эндрю Олдэма, который запер их на кухне, пообещав открыть дверь, только если они выйдут с написанной песней.

Иногда кавер может дать неожиданный эффект – привлечь внимание к оригинальной песне и даже «реанимировать» карьеру её автора или исполнителя. Так произошло с песней «Hallelujah» Леонарда Коэна: версия Джеффа Бакли (1994) сделала композицию всемирно известной и вновь привлекла внимание к оригиналу, а кавер Джими Хендрикса на «All Along the Watchtower» сделал культовой композицию Боба Дилана.

Как мы с вами знаем, большинство случаев использования произведения возможно лишь с согласия автора либо иного правообладателя. Не исключение и этот – для того, чтобы записать кавер-версию уже выпущенной песни требуется согласие правообладателя оригинальной композиции. Смежные права очищать не нужно – поскольку вы сами, исполнив или записав кавер, создадите новый объект смежных прав – исполнение и фонограмму. Обычно права «чистятся» напрямую у авторов или их наследников, либо через музыкальные издательства, представляющие их интересы и управляющие их правами.

Если в России порой довольно трудно очистить права для создания кавер-версии, то в Америке с этим гораздо проще. И все благодаря уже упомянутой мной принудительной лицензии (compulsory mechanical license), которая позволяет сделать музыкальную аранжировку композиции без необходимости отдельного согласия автора или издательства. Взамен пользователь должен соблюдать строго установленные законом условия и выплатить определённые фиксированные роялти. Одним из таких условий является невозможность зарегистрировать ваш кавер как производное произведение – авторские права на кавер-версию будут принадлежат авторам оригинальной композиции, и они будут получать авторские роялти. Однако не отчаивайтесь, вы будете обладателем прав на фонограмму и сможете также монетизировать свой трек.

Авторы – люди тонкой душевной организации, поэтому в большинстве случаев они захотят услышать демо-запись вашего кавера до заключения договора. Это общепринятая практика, в том числе и при «очистке прав» на семплы. И от реакции автора могут зависеть многие условия будущей сделки. В моей практике был случай, когда автор выдал лицензию совершенно бесплатно – так ему понравилось новое прочтение его произведения.

Для создания кавера обычно заключается два договора, первый из которых – лицензионный, который дает право переработки произведения, а второй – обратный договор отчуждения исключительного права на кавер как на производное произведение. Однако многие, не желая плодить документы, порой предусматривают отчуждение в рамках лицензионного договора (исключительное право отчуждается в соответствии с актом, подписываемым сторонами). Да, авторы и их представители (музыкальные издательства) в подавляющем большинстве случаев хотят, чтобы исключительное право на кавер как на производное произведение полностью принадлежало им. Как ранее уже было мною упомянуто – распределение доходов в современной музыкальной индустрии происходит с явным перевесом в пользу обладателей смежных прав, поэтому авторские роялти со стриминг-платформ в разы меньше, чем роялти за смежные права (примерное соотношение 1:4 или даже 1:5), и авторы довольно справедливо полагают, что права на кавер должны принадлежать им, а артист, исполняющий кавер, получит впоследствии свои роялти как исполнитель и, возможно,