Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 44

Поскольку многие юристы склонны относить компьютерные игры к сложным объектам – мультимедийным продуктам, то и интеграции музыки в видеоигры, по их мнению, должны подчиняться уже упомянутой статье 1240 ГК РФ. Однако я все же рекомендую (пока это не проверено судебной практикой) при интеграции музыки в видеоигры придерживаться общих норм законодательства о лицензионных сделках.

Кроме того, музыка может интегрироваться и в аудио-продукцию – подкасты, рекламные радио ролики и аудиокниги. Западные коллеги называют такую лицензию transcription license, и ее условия мало чем отличаются от уже упомянутых мною.

Сделка на синхронизацию порой может стать хорошим бустом для начинающих артистов и кардинальной перезагрузкой карьеры музыкантов-мастодонтов, поэтому не стоит пренебрегать таким источником доходов. Например, трек Running Up That Hill, прозвучавший в очень драматичном моменте 3 сезона сериала «Очень странные дела» вывел Кейт Буш в лидеры всех хит-парадов музыкальных стримингов спустя 37 лет с момента релиза (трек был издан в 1985 году). А прозвучавшая в этом же сериале Master of Puppets группы Metallica стремительно ворвалась в чарты сразу после выхода соответствующего эпизода. Трек впервые за десятилетия появился в топах международных цифровых платформ: он занял 22-е место в чарте Billboard Hot 100, вошел в топ–10 чарта Spotify Global и попал в топ iTunes. Поток прослушиваний песни вырос в несколько раз – по данным Luminate, количество стримов увеличилось более чем на 400 % уже в первую неделю после выхода серии. Сама группа, комментируя внезапный взлет своей классики, открыто поблагодарила создателей шоу и выразила восхищение тем, как органично их песня была вписана в сюжет. Музыкантов особенно поразил приток новой молодой аудитории, многие из которых впервые открыли для себя творчество Metallica именно благодаря «Очень странным делам».

Порой попадание в саундтрек кассового фильма может дать толчок развитию всего бизнеса правообладателя: так вышло с композицией Майка Олдфилда Tubular Bells, которая была взята режиссером хоррора «Изгоняющий дьявола» Уильямом Фридкиным в качестве интро. После колоссального успеха фильма продажи одноименного альбома юного мультиинструменталиста возросли и позволили лейблу Ричарда Бренсона Virgin Records громко заявить о себе. Альбом оставался в первой десятке британского чарта в течение года с марта 1974 года.

Лайфхаки по минимизации бюджета на музыку для заказчиков

1. Ищите малоизвестных музыкантов. Сейчас много достойной музыки, которая еще не услышана массовой публикой. Кроме того, начинающие музыканты готовы пойти на финансовые уступки, поскольку присутствие их треков в фильме – бесплатное промо и шанс заявить о себе.

2. Очищайте лишь авторские права и записывайте свои треки. Купив лицензию лишь на авторские права с правом записи фонограммы, вы можете сами подобрать музыкантов для записи и стать полноценным правообладателем получившегося трека. Вы можете даже нанять имперсонатора, который исполнит композицию близко к оригиналу, однако тут надо быть осторожным, поскольку это может триггернуть оригинальных артистов и привести вас в суд (в тех юрисдикциях, где голос – отдельно охраняемое благо). Уже упомянутые мною судебные кейсы Бэтт Мидлер и Тома Уэйтса – тому подтверждение. Как минимум готовьте доказательства записи, поскольку обладатели смежных прав могут решить, что использовалась оригинальная фонограмма, права на которую вы не очистили.

3. Используйте музыку, которая находится в общественном достоянии. Классическое музыкальное наследие – это океан неизведанного, в котором можно найти композиции под любой запрос. Однако помните о смежным правах, ведь если вы берете готовую запись классического произведения, срок охраны смежных прав на нее может еще действовать. Если и тут хотите сэкономить, ищите записи середины ХХ века, при этом всегда консультируйтесь с юристом относительно свободного использования таких записей.

Договоры авторского заказа на музыку в кино, сериалах, рекламе

Когда кинопродюсеры хотят эксклюзивное музыкальное сопровождение, они обращаются к композитору за написанием музыки специально для киноленты. Это то, что западные коллеги называют fi lm score – то есть музыка, сопровождающая диалоги актеров и иные сцены и написанная специально на заказ. Отношения продюсерской компании и автора в таком случае оформляются договором авторского заказа, по которому автор обязуется по заказу создать обусловленное договором музыкальное произведение, в отношении которого может быть предоставлена лицензия либо произведено отчуждение исключительного права. Если вдруг продакшн-компания заключается не с автором, а с компанией-исполнителем (которая в свою очередь нанимает автора или создает контент силами своих сотрудников), то такой договор не признается договором авторского заказа, а является договором заказа на создание произведения (ст. 1296 ГК РФ).

Такие соглашения обычно содержат «техническое задание» (бриф), в котором предусматриваются референс-треки – некие ориентиры для композитора при написании музыки, а также примерный хронометраж будущего трека, его стилистика, состав инструментов и иные важные для заказчика условия. Например, одним из условий написания заглавной песни к фильму «Охотники за привидениями» было включение в текст одноименного слова – ghostbusters. По воспоминаниям Рэя Паркера-младшего (автора и исполнителя песни), музыка написалась быстро, а вот слова никак не приходили на ум. И тут он вспомнил, что в одной из сцен фильма по ТВ крутили рекламный ролик услуг «охотников» с номером телефона внизу, и, по словам Рея, в кадре они выглядели как дезинсекторы из телевизионной рекламы, которые в конце ролика говорили что-то типа «если у вас проблемы, звоните нам». И вдруг, осознав, что заглавный трек фильма должен звучать как рекламный джингл, Рэю пришла в голову идея как обыграть слово ghostbusters в песне. Вы, разумеется, напоете эти строчки без труда:

– Who you gonna call?

– GHOSTBUSTERS!

У продюсеров бывают четкие запросы по стилистике будущего саундтрека, вроде «хочу в стиле Daft Punk» или «сделай в духе Сержа Генсбура», а бывают абстрактные, описывавшие лишь общее настроение будущей музыкальной композиции. Известно, что перед началом съёмок «Сибириады» Андрей Кончаловский дал послушать композитору Эдуарду Артемьеву привезённую из-за границы пластинку пионера электронной музыки Вангелиса, заявив: «Мне нужна такая музыка». Итогом стал замечательный саундтрек, а заглавная тема La mort du héros («Смерть героя»), также называемая «Поход», стала визитной карточкой Московского кинофестиваля и была переработана в ремиксе Resurrection российского электронного дуэта ППК, достигшегов 2001 году 3 места британского чарта. А известный своим необычным подходом к работе с композиторами режиссер Кристофер Нолан в процессе создания «Интерстеллара» дал Хансу Циммеру лишь несколько страниц сценария и краткую концепцию, не раскрывая всей истории и поворотов сюжета.