Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 3

принадлежности исключительного права нескольким лицам, «указанное не означает наличия у данных лиц права на раздел принадлежащего им исключительного права и выдел из него долей».[2] Эти лица вправе лишь определить доли в доходах от использования контента. Однако будьте готовы к договорам, в которых будет отчуждаться «доля в исключительном праве» или лицензироваться право использования музыкального контента «в части доли лицензиара, составляющей 40 %». Об это позднее еще поговорим подробнее.

И в завершение, исключительное право имеет определенные временные рамки, о которых мы тоже поговорим далее.

Охраняются ли правом отдельные части произведения?

По закону авторские права распространяются как на все произведение, так и на его часть, если (а) по своему характеру она может быть признана самостоятельным результатом творческого труда автора и (б) выражена в объективной форме.

Судебная практика к этим требованиям добавляет третий критерий – такие части произведения сохраняют свою узнаваемость как часть конкретного произведения при их использовании отдельно от всего произведения в целом. Следуя этим требованиям, выходит, что не каждую партию произведения при ее прослушивании отдельно от песни в целом можно признать отдельным охраняемым результатом интеллектуальной деятельности.

Как нам с вами определять «узнаваемость»? Суды говорят, что «узнаваемость части произведения должна устанавливаться путем сравнения конкретного фрагмента, который использовал ответчик, с произведением, в защиту которого подан иск»[3]. Сохраняет ли часть свою узнаваемость как часть конкретного произведения, суд устанавливает на основании исследования совокупности представленных доказательств. При этом для установления узнаваемости наличия специальных знаний или назначения экспертизы не требуется. Обратите внимание, что «узнаваемость» – не равно известность или популярность произведения.

Однако в случае с музыкальными произведениями понятие «часть» усложняется, поскольку в этом ключе можно понимать отрывок песни как часть произведения, например припев песни или отдельный куплет (давайте назовем это «вертикальным фрагментом»), а также отдельные партии инструментов – дорожки или треки, как части произведения («горизонтальный фрагмент»). Иными словами, «разрезать» песню мы можем или вертикально, или горизонтально – доходчивее будет, если вы взгляните на два изображения ниже.

Как раз поэтому на практике возникает вопрос о правовой защите отдельных «горизонтальных фрагментов» песни – мелодии, гармонии (это аккордовая последовательность, сопровождающая мелодию) и ритма (то есть партии ударных). Будут ли они в отрыве от самой песни подлежать охране авторским правом? Также часто возникал вопрос об отдельной охране текста песни как литературного произведения.

В 2022 году Суд по интеллектуальным правам попытался разобраться в вопросе охраны отдельных частей музыкальных произведений. В частности, были сделаны следующие выводы[4]:

• Музыка и текст, созданные изначально для включения в музыкальное произведение с текстом, образуют части одного произведения.

• В том случае, когда вначале создан текст (стихи), а потом создана музыка (или наоборот), каждое из этих произведений является самостоятельным объектом авторского права. Соответственно, правообладатель каждого объекта может распоряжаться своим исключительным правом и защищать его.

• Музыкальное произведение с текстом может быть признано производным произведением по отношению к ранее созданным произведениям (музыке, тексту), когда существующие произведения творчески перерабатываются и создается новое произведение, например ремикс.

Большинство конфликтов возникает именно на почве заимствования мелодий, а вот гармония и ритм почти не являются предметом споров. Оно и понятно: мелодия – наиболее характерная и запоминающаяся часть песни. Она наиболее легко воспринимается слушателями, вспоминается и воспроизводится. При этом мелодия не обязательно должна быть вокальной партией. Это может быть и гитарное соло, гитарный риф. Уверен, песня Shape of My Heart в исполнении Стинга вам больше знакома из-за вступительного гитарного пассажа, написанного гитаристом Домиником Миллером. Один из самых известных случаев «кражи» мелодии связан с песней Джорджа Харрисона My Sweet Lord и композицией He's So Fine в исполнении The Chiffons. После успеха My Sweet Lord владельцы авторских прав на оригинальную песню обвинили Харрисона в незаконном заимствовании мелодии. Суд привлёк независимых музыкальных экспертов, которые подтвердили близкое сходство ключевых мелодических фраз в обеих композициях. При этом Харрисон утверждал, что не намеревался копировать чью-либо работу, а сходство возникло неосознанно. Тем не менее, суд пришёл к выводу, что даже «невольный» или «подсознательный плагиат» является нарушением авторских прав. Артист был признан виновным, а истцу была назначена компенсация.

Некоторые специалисты настаивают на неспособности гармонии и ритма получить правовую охрану. Однако тут следует внести некоторую ясность. Сами аккорды, т. е. одновременные сочетания трех и более музыкальных звуков разной высоты, воспринимаемые нашим слухом как единое целое, не могут быть объектом правовой охраны, поскольку количество нот ограничено (и да, нот – не 7, как многие почему-то считают, а 12) и, соответственно, объективно существует определённое число аккордов. Так почему бы нам с вами их просто не посчитать? Но за нас уже это сделано: путем применения нехитрых математических формул получилось 4 017 аккордов[5]. К этому значению мы пришли, используя звуки в пределах одной октавы, иными словами – мы не считали аккорды, в которых можно поменять расположение нот, заменив их на ноты из другой октавы (в музыкальной теории это называется voicing). Поэтому в этих посчитанных аккордах мажорное трезвучие от ноты «до» представлено лишь основным видом:

Хотя также оно может быть представлено так:

Или так:

А может еще и вот так:

Все эти вариации будут по-прежнему считаться аккордом До мажор (C Major). Однако и эти варианты математикам тоже под силу подсчитать, и они могут прийти к конкретному числу. Творчество ли это? Нет. Мы просто применили математическую формулу и высчитали количество аккордов. Поэтому никто и не может претендовать на авторство аккорда, каким бы «оригинальным» с точки зрения «автора» он ни был.

Идем дальше. А как быть с аккордовыми последовательностями (серия аккордов, которые играются в определённом порядке) которые образуют гармоническую основу песен? Могут ли они претендовать на правовую охрану? Например, аккордовая последовательность I – vi – IV–V, также называемая 50s progression или doo-wop progression которую повсеместно использовали авторы при написании песен в 50-х – начале 60-х годов ХХ века. Первой песней, в которой использовалась эта аккордовая последовательность, возможно, является Blue Moon, написанная в 1934 году Ричардом Роджерсом и Лоренц Харт и ставшая впоследствии поп-стандартом. Огромное количество песен написано с использованием этой аккордовой последовательности, тем не менее в целом они не похожи друг на друга: начиная от Stand By Me Бена Кинга и Unchained Melody The