Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 27

Закон декларирует, что такое вознаграждение носит «компенсационный характер». Так в чем же его суть? Мы с вами (рядовые потребители контента) можем сделать копию легально купленной нами музыки или фильма для себя (записать на флеш-карту или диск), тем самым затрагивая правомочие правообладателя на воспроизведение (копирование). Поскольку никто не в силах отследить в каких масштабах это происходит, законодатель установил, что все «любительское» оборудование, у которого есть функция копирования (вплоть до ваших новеньких Apple Watch), а также болванки и флеш-карты подлежат обложению 1 % сбором, а платить его должны изготовители такого оборудования или импортеры. В этом и состоит «компенсационность» этого вознаграждения. Разумеется, компании не намерены платить этот процент из своего кармана, поэтому они включает его в конечную стоимость продукции. Вот почему, каждый раз, приобретая новенький iPhone или выносной жесткий диск на 1 Тб, мы с вами, обычные покупатели, косвенно делимся частью денег с РСП, и как следствие, с правообладателями. Денежные средства собираются с импортеров и изготовителей материальных носителей (дисков, флеш-накопителей и других), а также оборудования (например, мобильных телефонов или планшетных компьютеров) на основании заключенного с РСП договора, после чего распределяются между правообладателями контента. Если кто-то вдруг не хочет заключать договор и платить, РСП заставит сделать это через суд (к слову, судебных кейсов на этот счет великое множество). Полный перечень оборудования вы можете найти в упомянутом постановлении Правительства РФ от 14.10.2010 № 829.

Собранные средства распределяются в следующем соотношении:

40 % идет авторам, 30 % – исполнителям, 30 % – изготовителям фонограмм или аудиовизуальных произведений. А вот распределение средств между конкретными получателями вознаграждения более запутано. Согласно упомянутому Постановлению Правительства РФ, расчет индивидуальных выплат осуществляется на основе:

• данных о публичном исполнении и трансляции произведений, предоставляемых аккредитованными организациями по управлению правами (РАО и ВОИС);

• результатов специальных статистических исследований, проводимых либо самой аккредитованной организацией, либо по ее заказу сторонними компаниями.

Такой механизм вызывает закономерные вопросы. Во-первых, используемые данные о ротации на ТВ и радио далеко не всегда коррелируют с реальным объемом частного копирования произведений. Во-вторых, методика проведения статистических исследований и их достоверность остаются под вопросом. Тем не менее, на сегодняшний день это единственный доступный способ оценки – более точных механизмов учета фактического копирования произведений в личных целях не существует.

Правообладатели регулярно выражают недовольство подобной системой расчетов, указывая на ее условность и недостаточную обоснованность. Однако альтернативные подходы к распределению этих средств пока не предложены, что сохраняет текущий порядок расчетов, несмотря на все его очевидные недостатки.

Всероссийская организация интеллектуальной собственности (ВОИС) управляет аналогичными правами что и РАО, но только в пользу обладателей смежных прав – исполнителей и изготовителей фонограмм.

Юридически их полномочия звучат как «осуществление прав исполнителей на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях», и «осуществление прав изготовителей фонограмм на получение вознаграждения за публичное исполнение, а также за сообщение в эфир или по кабелю фонограмм, опубликованных в коммерческих целях».

Вы как исполнитель и изготовитель фонограммы можете заключить договор с ВОИС напрямую, а можете также уполномочить лейбл на взаимодействие с ВОИС и сбор для вас вознаграждения.

Собранные с пользователей суммы распределяются между обладателями смежных прав в равном соотношении: 50 % – исполнителям, 50 % – изготовителям фонограмм. Когда речь идет о групповых проектах или записях с участием сессионных музыкантов, возникает вопрос справедливого распределения той доли, которая предназначена исполнителям. Российское законодательство не устанавливает четких пропорций, оставляя этот вопрос на усмотрение самих участников записи. В результате сессионные музыканты и бэк-вокалисты часто остаются без положенного вознаграждения, довольствуясь лишь разовым гонораром за работу в студии. Для сравнения, американское законодательство, защищая интересы таких лиц, четко закрепило доли в вознаграждении между лейблами и участниками записи: 50 % собранных денег направляются изготовителям фонограмм, 45 % – так называемому «ключевому артисту» (featured artist) и оставшиеся 5 % – «неключевым артистам» (non-featured artist) (сессионные музыканты и бэк-вокалисты). При этом собирают и выплачивают такие роялти разные организации: для ключевых артистов – SoundExchange, которая считается обществом по коллективному управлению правами, а для неключевых артистов – AFM (American Federation of Musicians) и SAG-AFTRA (The Screen Actors Guild – American Federation of Television and Radio Artists) – местные профсоюзы. Правда, важно отметить, что таким вознаграждением покрывается лишь сообщение фонограмм посредством цифрового аудио распространения (digital audio transmission) и не покрывается использование фонограмм на обычном радио или путем публичного исполнения в барах или в торговых центрах. Поэтому в следующий раз, когда вы будете говорить, что, мол, в Америке все лучше и круче, чем у нас, помните, что ваши коллеги по цеху (если они исключительно исполнители, а не сингеры-сонграйтеры) не получают ни цента от традиционной «публички».

В рамках ВОИС созданы два фонда: Национальный фонд культурных инноваций «Петр Великий» и Фонд поддержки правообладателей, в которые ВОИС вправе направлять до 5 % от сумм собранного вознаграждения. Образованный в 2009 году «Петр Великий» оказывает поддержку различным проектам в области культуры и искусства, помогает талантливым артистам в их творческих начинаниях, а также осуществляет взаимодействие с российскими, зарубежными и международными музыкальными, культурными и благотворительными организациями и движениями. Фонд поддержки правообладателей также был создан в 2009 году. Его основная задача – содействие реализации крупных проектов и программ, а также организация отдельных акций, направленных на просвещение в области культуры и духовное развитие российского общества.

Исторически сложилось, что организации по коллективному управлению правами в России сталкиваются с недоверием со стороны творческого сообщества. Эта тенденция берет начало еще в советские времена, когда ВААП (Всесоюзное агентство по авторским правам) подвергалось резкой критике за непрозрачность работы. Известный писатель Владимир Войнович в своем открытом письме даже предлагал расшифровывать эту аббревиатуру как «Всесоюзное агентство по присвоению авторских прав». Но несмотря на все противоречия, общества по коллективному управлению остаются важными игроками в музыкальной индустрии.

Бренд артиста: почему L'one стал на время Леваном Горозия?

Артисты могут писать музыку или выступать под своим реальным именем, без указания имени (анонимно) или под вымышленным именем (псевдонимом). При этом псевдонимов у одного артиста может быть несколько, как, например, у репера Василия Вакуленко, более известного как Баста, Ноггано или N1NT3ND0. Американский исполнитель Prince (настоящее имя Принс Роджерс Нельсон), известный своим экстравагантным поведением, также имел многочисленные псевдонимы. Так, песня Manic