Все права защищены (кроме твоих). Музыкальный бизнес глазами юриста - Кирилл Олегович Марковский Страница 22

поэтому, присутствуя на выступлении церковного хора или оркестра, люди слушали музыку с большим вниманием и сосредоточением. Появление звукозаписи перевернуло это восприятие: музыка перестала быть уникальным мгновением и стала товаром, который можно приобрести, хранить и воспроизводить по желанию. Это, в свою очередь, породило новые правовые вопросы: кому принадлежат права на запись – исполнителю, изобретателю носителя или издателю? Именно необходимость ответа на эти вызовы привела к формированию института смежных прав, который закрепил защиту интересов исполнителей, производителей фонограмм и вещателей.

Томас Эдисон со своиим изобретением – фонографом, в лаборатории в Уэст Оранж, Нью Джерси (1906 г.)

В 1888 году, представляя публике прототип граммофона (по сути усовершенствованного фонографа) в Franklin Institute, Эмиль Берлинер предвидел будущее индустрии и неизбежность признания прав исполнителей и в своей речи The Gramophone: Etching the human voice сказал[42]:

«Известные певцы, ораторы или исполнители могут получать доход от авторских отчислений от продажи своих фонограмм, а ценные пластинки могут быть напечатаны и зарегистрированы для защиты от несанкционированной публикации.

Коллекции фонограмм могут стать очень ценными, и вы будете проводить целые вечера дома, прослушивая длинный список интересных выступлений. Кто станет отрицать благотворное влияние, которое испытает цивилизация, когда зазвучат голоса дорогих родственников и друзей, давно ушедших из жизни, высказывания великих мужчин и женщин, живших столетия назад, лучезарные песни Патти, Кампанини, Нимана и других, драматические голоса Бута, Ирвинга и Бернхардта, а также юмор Уит-Комба Райли можно услышать в любой хорошо обставленной гостиной?

Будущие поколения смогут за двадцать минут воссоздать целостную картину одной жизни. Пять минут детского лепета, пять ликований мальчика, пять размышлений мужчины и пять слабых фраз, произнесенных со смертного одра. Не будет ли это похоже на причастие даже к бессмертию»[43].

Вы только вдумайтесь, человек уже тогда видел возможности музыкальной индустрии для артистов. Однако пророчества Берлинера стали сбываться лишь 20 лет спустя, а первые национальные законы о защите прав артистов и изготовителей фонограмм появились лишь спустя почти 50 лет – австрийский закон 1936 года и итальянский закон 1941 года.

Музыка живет не в нотах, написанных на бумаге, а в исполнении музыкантами и в записях, и во многом успех той или иной песни зависит от артиста, который ее исполняет. Более того, каждое исполнение уникально, и никогда не предугадаешь, какая запись станет хитом. Иначе как объяснить, что те же самые песни, исполняемые разными артистами, могут быть совершенно противоположны по популярности? Иногда кавер-версия полностью затмевает оригинал, превращая забытый трек в мировой хит. Вы удивитесь, но многие хорошо знакомые вам песни – не что иное, как перепетые старые или забытые композиции, иным словом – кавер-версии или просто «каверы». И таких примеров в истории музыки бесчисленное множество. Готовы? Вот вам небольшой список: Valerie – визитная карточка Эми Уайнхаус (кавер на песню британской группы The Zutons); It's My Life группы No Doubt (кавер на композицию певца Стива Уинвуда); Dancing in the Moonlight группы Toploader (кавер на песню группы Boffalong); Torn Натали Имбрулья (кавер на песню Ednaswap); My Way Фрэнка Синатры (кавер на композицию Клода Франсуа); Twist and Shout группы The Beatles (кавер на композицию The Top Notes); I'm a Believer группы Smash Mouth (кавер на the Monkees…); Love is all around me группы Wet Wet Wet (кавер на the Troggs); Behind blue eyes в исполнении Limp Bizkit (кавер на The Who).

Пианистка готовится к записи в студии Эмиля Берлинера в отеле Cockburn в Лондоне (1898 г.)

Ничем ни примечательная песня Every time You Go Away c альбома Voices американского дуэта John Hall & Darryl Oates обрела невероятную популярность в исполнении британца Пола Янга в 1985 году, а изначально написанная Принсом для фанк-группы The Family композиция Nothing Compares 2 U сделала мега-звездой Шинейд О'Коннор в 1990 году. Подобные примеры показывают, что исполнение способно изменить судьбу произведения, подарить ему новую жизнь и даже создать вокруг него целую культурную волну.

А кто сейчас вспомнит оригинальную I Will Always Love You, которая была написана и исполнялась кантри-певицей Долли Партон? Уверен, сейчас ее состояние пополняется именно за счет записи Уитни Хьюстон.

Музыка – один из тех видов искусства, который требует труда посредников – исполнителей и звукозаписывающих компаний, чтобы донести ее до нас, ведь никто из нас не испытывает удовольствие от музыки путем чтения нот. Кроме того, исполнители, вкладывая себя в интерпретацию произведения, создают неповторимое исполнение, которому также необходима правовая охрана. Безусловно, значение имеет и хорошая запись песни, и все сопутствующие ей работы, поэтому интересы изготовителей фонограмм также подлежат охране в рамках права интеллектуальной собственности. Таким образом, именно сочетание творческого вклада автора, интерпретации исполнителя и технической работы звукорежиссера формирует ту конечную версию песни, которую слышит слушатель.

Наименование «смежные права» объясняется тесной взаимосвязью с авторскими правами, так как в большинстве случаев права исполнителя (изготовителя фонограммы) основаны на авторских правах и вытекают из них. В мировой практике смежные права также именуются «родственными» (related rights) или «соседствующими» (neighbouring rights).

Объектами смежных прав применительно к музыкальной индустрии являются исполнения и фонограммы.

Правовая охрана исполнений

Музыка никогда не могла обходится без артистов-исполнителей – лиц, которые исполняли ее. В отличие от авторов, исполнителям всегда достается любовь зрителей и поклонников. Именно они всегда в центре внимания, а авторы зачастую остаются в тени успешности своих песен. Еще в эпоху Средневековья бродячие музыканты и придворные артисты зарабатывали на жизнь, развлекая публику, но лишь с развитием права их творческий труд получил юридическое признание. Толчком для охраны прав артистов-исполнителей послужил технический прогресс – с появлением звукозаписи и радио исполнители столкнулись с проблемой тиражирования выступлений без их согласия, а значит – и без вознаграждения.

Исполнением закон считает исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств; постановки режиссеров-постановщиков спектаклей, если эти постановки выражаются в форме, позволяющей осуществить их повторное публичное исполнение при сохранении узнаваемости конкретной постановки зрителями, а также в форме, допускающей воспроизведение и распространение с помощью технических средств. Иными словами, любое действие, связанное с доведением музыки или театральной постановки до аудитории, при определённых условиях может рассматриваться как объект смежных прав.

Исполнителями закон называет всех тех, кто поет песню, играет роль, читает стихи, танцует или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества.