С иголочки. Мужской костюм времен заката Российской империи - Никита Алексеевич Оводков Страница 30

2

Прекрасная эпоха (фр. Belle Epoque) – период второй половины 1890-х – начала 1900-х годов, названный в честь прекрасного образа девушки в творчестве американского художника Гибсона, ставшей символом кокетливой модницы, при виде которой мужчины забывали свои имена.

3

«Рабочая одежда» в переносном значении расшифровывается как повседневная мужская одежда, избавленная от кокетства, ярких цветов и украшений, состоящая из темного костюма, белой рубашки и галстука. Становление такой формы началось в конце XVIII века / Попова Л. Политическая история брюк //Теория моды, весна (№ 19), 2011. С. 295.

4

Инна Габай. Театральный костюм. СПб., 2020. С. 77.

5

Там же. С. 75.

6

[Электронный ресурс] URL: https://www.shoe-icons.com/index.htm (обращение 08.08.2024).

7

Томас Д. FashionopoLis: цена быстрой моды и будущее одежды / Пер. с англ. М.: Альпина нон-фикшн, 2022. С. 306.

8

Окунев Н.П. В годы великих потрясений: дневник московского обывателя 1914–1924. М.: Кучково поле, 2023. С. 212, 296.

9

Окунев Н.П. В годы великих потрясений: дневник московского обывателя 1914–1924. М.: Кучково поле, 2023. С. 861.

10

Весь Петербург на 1910 год. Адресная и справочная книга г. С.-Петербурга. Спб.: издание А.С. Суворина, 1910. С. 966.

11

Весь Петроград на 1917 год. Адресная и справочная книга г. Петрограда. Пг.: издание Т-ва А.С. Суворина «Новое время», 1917. С. 1467.

12

Своп (англ, swap) – общественное локальное мероприятие с целью обменяться ненужными вещами в безвозмездном формате.

13

Холландер Э. Пол и костюм. Эволюция современной одежды / Пер. с англ. Е. Канищевой, Л. Сумм. М.: Новое литературное обозрение, 2018. С. 88.

14

Юхнева Н.В. Этнический состав и этносоциальная структура населения Петербурга. Вторая половина XIX – начало XX века. Статистический анализ./ Под ред. К.В. Чистова. Л.: «Наука», 1984. С. 45.

15

Салоп (фр. saLope – неряха, небрежная, неопрятная женщина) – верхняя просторная дамская одежда с широкими рукавами, скреплявшаяся лентами или шнурами / Кирсанова Р.М. Портрет неизвестной в синем платье. М.: Кучково поле, 2017. С. 427.

16

Речь идет о мемориальной квартире Святослава Рихтера в Москве: ул. Большая Бронная, д. 2/6, кв. 58–59.

17

Виртанен М.А. Советская мода. 1917–1991. Иллюстрированный альбом. М.: Яуза, Дримбук, 2021. С. 11.

18

Виртанен М.А. Советская мода. 1917–1991. Иллюстрированный альбом. М.: Яуза, Дримбук, 2021. С. 17.

19

Окунев Н.П. В годы великих потрясений: дневник московского обывателя 1914–1924. М.: Кучково поле, 2023. С. 647–648.

20

Виртанен М.А. Советская мода. 1917–1991. Иллюстрированный альбом. М.: Яуза, Дримбук, 2021. С. 19.

21

Окунев Н.П. В годы великих потрясений. Дневник московского обывателя 1914–1924. М.: Кучково поле, 2023. С. 809

22

Мартен Маржела (Martin MargieLa) – бельгийский модельер, представитель деконструктивизма в моде, прибегал к использованию швейных отходов и бывшей в употреблении одежды.

23

Карри Э. Предписанная мода: платье, политика и гендерные различия в назидательных произведениях итальянских авторов XVI века //Теория моды, зима (№ 38), 2015–2016. С. 50.

24

Маяковский «Haute Couture». Искусство одеваться. Каталог материалов из фондов Государственного музея В.В. Маяковского. М., 2015. С. 14.

25

Окунев Н.П. В годы великих потрясений. Дневник московского обывателя 1914–1924. М.: Кучково поле, 2023. С. 832.

26

Окунев Н.П. В годы великих потрясений. Дневник московского обывателя 1914–1924. М.: Кучково поле, 2023. С. 840.

27

Романов П.С. Товарищ Кисляков. М.: Московский рабочий, 1990. С. 292.

28

Понятие включает в себя различные предметы, которые не служат частями одежды, но их постоянно носят при себе (очки, палки, бумажники, часы и проч.) / Ривош Я.Н. Время и вещи. Очерки по истории материальной культуры в России начала XX века. М.: «Искусство». С. 118.

29

Инна Габай. Театральный костюм. СПб., 2020. С. 77.

30

Станиславский К. Моя жизнь в искусстве. СПб.: «Азбука», 2014. С. 269.

31

Старинный костюм в кино. Собрание киностудии имени Максима Горького. М., 2001.

32

Камисоль – предмет нижнего дамского белья, тонкая блуза, помещавшаяся поверх корсета, также называлась накорсетным лифом.

33

Мадлевская Е.Л. Косоворотка. М.: Бослен, 2020. С. 22.

34

Васильев А.А. Русская мода. 150 лет в фотографиях. М.: Слово, 2012. С. 44.

35

Мадлевская Е.Л. Косоворотка. М.: Бослен, 2020. С. 16.

36

Печейкин А.В. Гимнастерка // Военно-исторический журнал. 2010. № 11.

37

Киреева Е.В. История костюма. Европейский костюм от античности до XX в. / Учеб, пособие для сред, театр, учеб, заведений. Изд. 2-е, испр. М.: «Просвещение», 1976. С.23.

38

Федосеев С. Железнодорожный мундир империи. СПб.: «Атлант», 2014. С. 310.

39

Мадлевская Е.Л. Косоворотка. М.: Бослен, 2020. С. 15.

40

Там же.

41

Там же.

42

Киреева Е.В. История костюма. Европейский костюм от античности до XX в. / Учеб, пособие для сред, театр, учеб, заведений. Изд. 2-е, испр. М.: «Просвещение», 1976. С.47.

43

Виноградова Н.М. Красавец мужчина. Русский модник середины XVI11 – начала XX века. М.: Исторический музей, 2017. С. 44.

44

Русский костюм 1870–1890 / Под ред. В. Рындина. М.: Всероссийское театральное общество, 1963. Вып. IV. С. 5.

45

Винсент С.Дж. Анатомия моды: манера одеваться от эпохи Возрождения до наших дней / Пер. с англ. Е.