Из Энска в Энск и обратно (рассказы и эссе) - Даниэль Мусеевич Клугер Страница 27
- Категория: Документальные книги / Публицистика
- Автор: Даниэль Мусеевич Клугер
- Страниц: 59
- Добавлено: 2026-03-07 09:05:00
Внимание! Книга может содержать контент только для совершеннолетних. Для несовершеннолетних просмотр данного контента СТРОГО ЗАПРЕЩЕН! Если в книге присутствует наличие пропаганды ЛГБТ и другого, запрещенного контента - просьба написать на почту pbn.book@yandex.ru для удаления материала
Из Энска в Энск и обратно (рассказы и эссе) - Даниэль Мусеевич Клугер краткое содержание
Прочтите описание перед тем, как прочитать онлайн книгу «Из Энска в Энск и обратно (рассказы и эссе) - Даниэль Мусеевич Клугер» бесплатно полную версию:Даниэль Клугер
Из Энска в Энск и обратно: рассказы и эссе — Москва: Текст, 2018. — 254(2] с. — (Открытая книга).
ISBN 978-5-7516-1484-3
Новая книга прозаика и поэта Даниэля Клугера (р. 1951) включает в себя рассказы и эссе совершенно разного содержания и настроения: от уморительно смешного до мучительного и трагического. Крайние полюса - рассказ-анекдот «Из Энска в Энск и обратно» о невероятных предновогодних приключениях Сани Рабиновича и эссе «Молитесь, люди, о Каспаре», исследующее проблему ответственности немецкой культуры за Холокост.
© Даниэль Клугер, 2018
© «Текст», 2018
Из Энска в Энск и обратно (рассказы и эссе) - Даниэль Мусеевич Клугер читать онлайн бесплатно
Именно после того, как Хаузер с горечью осознает, что его не принимают и не примут за своего, он начинает видеть сны о своем высоком происхождении. И это как раз объясняется очень просто. Хасидский цадик, рабби Леви-Ицхак из Бердичева, говорил: «Каждый еврей — царский сын». Разумеется, это не материальное, земное царство — потому наяву рассказать наш герой может лишь о темной и тесной каморке. Но это — царство. Подлинное прошлое Каспара Хаузера — царский дворец, принимавшийся им за темную и тесную каморку. Царский дворец, исполненный света мудрости.
И вот тут-то, вскоре после осознания неудачи того, что мы сегодня называем ассимиляцией, он встречается с убийцей.
Сколь пророческими оказались эти сцены, можно убедиться по детали поистине чудовищной: Каспар ранен кинжалом прямо в сердце, но крови было мало, и ему не поверили! Он говорит, что ему больно, а над ним смеются. Ему объявляют, что никому бы и в голову не пришло его убивать, что это наглая ложь и дикие фантазии:
Укололи его! Кто же это, интересно, вас уколол? И зачем? Чтобы вытащить несколько жалких грошей из вашего кармана? Чушь какая!..
Когда же оказывается, что он действительно ранен:
Признайтесь лучше! Признайтесь, что вы сами себя укололи!
Символика заключительной главы столь очевидна, что ее не стоит долго объяснять. Разве что вспомнить о том, как, после появления «Нюрнбергских законов», этой прелюдии к геноциду, британские евреи собирали подписи под петицией протеста против преследований германских евреев нацистами. И пришли они к великому писателю, гуманисту и демократу Герберту Уэллсу. И тот им ответил, отказавшись подписывать петицию, мол, а почему это везде, где евреи появляются, появляется антисемитизм? Может быть, дело и на этот раз не в немцах, а в евреях? Впрочем, ничем это не отличается от замечания великого Льва Толстого о том, что, мол, не знает он этого Дрейфуса, но видел зато великое множество Дрейфусов, и все они были виновны.
Автор «Машины времени» и «Борьбы миров» был прав. Хотя, может быть, истинный смысл его вопроса остался для него скрытым. А ответ прост.
Конечно, дело не в немцах (австрийцах, французах, поляках). Дело в евреях. Ибо — целый мир не может быть ассимилирован другим миром. Он может быть только побежден. «Борьба миров».
...Томас Манн писал по поводу романа Вассермана, что Каспар Хаузер в нем — пробный камень цивилизации. Именно пробным камнем европейской цивилизации было ее столкновение с евреями. Ответ пришел в 1933 году, за год до смерти Якоба Вассермана.
Нет, не о «нюренбергском подкидыше» писал в действительности Вассерман, не судьба «немецкого Маугли» беспокоила его. Хотел он того или нет, но получился у него роман о «подкидышах цивилизации» — европейских евреях. Не ассимилированных, а пытавшихся ассимилироваться, ушедших из «тьмы» иудаизма, из материнского лона еврейской традиции, — и не пришедших в рай европейской культуры. Вернее, не принятых, отторгнутых. Хотел он того или нет, но его роман фактически дал ответ — отрицательный — на вопрос: «Могут ли евреи ассимилироваться в Германии?»
И когда перед смертью, перед убийством романный Каспар вдруг получает загадочное письмо, написанное непонятным «зеркальным» способом, письмо, вызывающее его в заснеженный сад, — это послание из того прошлого, от которого поначалу хотел уйти несчастный юноша.
«Зеркальное письмо»... Даумер говорит, что это письмо, написанное с помощью зеркало, способом, придуманным еще Леонардо да Винчи. Но, сдается мне, «зеркальное», то есть написанное не слева направо, а справа налево, — это послание на родном языке Каспара, на еврейском, весточка из того таинственного дворца. Именно после получения этого послания Каспар грезит о голубой шинели с золотым шитьем и шпаге принца, царского сына. Но — опоздало послание, несвоевременно пришло. Он вышел в сад. Но не вошел во дворец. Узкий кинжал незнакомца поставил точку в короткой жизни Каспара Хаузера.
Вот он, повторяю, ответ, который своим романом дал немецкий ассимилированный еврей Якоб Вассерман на вопрос, возможна ли еврейская ассимиляция в Германии.
А затем такой же ответ дала жизнь — когда несколько сот тысяч Каспаров Хаузеров отправились в первые концлагеря, созданные их немецкими доброхотами-опекунами. И спустя много лет те же опекуны добросовестно вмуруют в мостовые своих улиц мемориальные таблички с их именами.
Якоб Вассерман и сам это сначала ощутил в 1908 году — и написал «Каспара Хаузера», а затем осознал, в 1934-м, — и начал писать «Агасфера».
Что до появления табличек, то первой такой табличкой можно считать латинскую надпись на надгробии исторического Каспара Хаузера, кем бы он ни был в действительности:
HIC JACET CASPARUS HAUSER
AENIGMA SUI TEMPONS
LGNOTA NATIVITAS
OCCULTA MORS
«Здесь покоится Каспар Хаузер, загадка своего времени, происхождение неизвестно, смерть таинственна».
* * *
Вернувшись из той, первой поездки в Германию, я написал стихотворение «Каспар Хаузер».
Белая женщина в белом саду.
Ноги ступают по белому льду,
В призрачном зале качается бал.
Как я измучился, как я устал!
Белым туманом исходит река
Белой рекою текут облака.
Пьеса отыграна, близок финал.
Точку поставит кинжал.
Белые губы, пустые уста...
Нет у суфлера другого листа.
Тают и гаснут огни на бегу...
Белые руки на белом снегу...
Но что поэзия? Что — воображение? Разве случайно убеждали нас, что жизнь куда фантастичнее любой выдумки?
Вот он, финал, символический финал нашего рассказа.
Кинжал, пронзивший сердце исторического Каспара Хаузера, был украшен изображением черепа и рунических знаков.
Похожих на изображение двух молний.
Таблички, таблички... Материализованное в металле коллективное раскаянье? Да. Но раскаянье никогда не бывает своевременным. Раскаянье всегда запаздывает. Даже не знаю, нужно ли оно, это раскаянье. Может, и нужно. Может быть.
«Молитесь, люди, о Каспаре...» Некому молиться.
Не о ком молиться.
Финита ла история.
Занавес.
СЛУЖЕНИЕ И СУЕТА
Она отзывчива,
она же и строга,
Ее уколы
слаще пирога.
А коль живот болит -
тотчас поставит
клизму.
С такими сестрами
дойдем
до коммунизму!
Немногие
Жалоба
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.