Андрей Чернышев - Открывая новые горизонты. Споры у истоков русcкого кино. Жизнь и творчество Марка Алданова Страница 20

30

См.: С а д у л ь Ж. Всеобщая история кино,, т. 2, М., 1958, с. 283.

31

X а н ж о н к о в А.А. Первые годы русской кинематографии. М., 1937, с. 46. В Кинословаре ошибочно утверждается независимость журнала на первом этапе его существования: «Вначале издание принадлежало частному лицу…» См.: Кинословарь, т. 1, М., 1966, с. 288.

32

См.: Кинема-омниум, Спб., 1914, № 14.

33

См: Театральная периодика. Сост. В. Вишневский. Часть I. 1774—1917. М,– Л., 1941.

34

См.: Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов. М., 1976.

35

См. цензурные разрешения на новые издания, напр.: ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1911, № 382.

36

См.: Зильберштейн И.С. Николай II о кино. – Советский экран, 1927, № 15.

37

Обозрение кинематографов. Спб., 1911, № 17, с. 2.

38

Профессор ВГИКа В.К. Туркин, сам в юности киножурналист, в лекции «Проблемы историографии дореволюционного кино» (1951) доказывал, что лучшей частью репертуара предвоенной эпохи действительно были научные и видовые фильмы. См.: ЦГАЛИ, ф. 2384, оп. 1, № 7.

39

Черданцев А. Из истории екатеринбургской журналистики. – Северная Азия, 1929, № 4, с. 83. Указано Л.С. Бамбуровой.

40

Самуйленко Е. Кинематограф и его просветительная роль. Спб., 1911, с. 3. Эта книга была переиздана в 1919 г.

41

Словарь псевдонимов» И.Ф. Масанова (т.. I—IV, М., 1956—1960) не содержит их расшифровки.

42

См.: Неизвестные статьи Владимира Маяковского. – Вопр. литературы, 1970, № 8. См. также отклик на эту публикацию: Эвентов И. Необходима осторожность. – Там же, 1971, № 3.

43

Псевдоним раскрыт Н.Д. Анощенко в неопубликованной рукописи «Пятьдесят лет в кино».

44

«Театр, кинематограф, футуризм» (№ 13); «Уничтожение кинематографом «театра» как признак возрождения театрального искусства» (№ 16); «Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству» (№ 17).

45

Неизвестные статьи Владимира Маяковского. – Вопр. литературы, 1970, № 8, с. 151, 171.

46

Маяковский В. В. Полн. собр. соч., в 12-ти т., т. 11, М„ 1947, с. 409.

47

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л., 1933, с. 162.

48

Серафимович А.С. Машинное надвигается. – Сине-фоно, 1911—1912, № 8, с. 9.

49

Андреев Л. Н. Письма о театре. – Шиповник, 1914, кн. 22, с. 245.

50

О различных системах цветного и звукового кино см.: Сине-фоно, 1909—1910, № 13, 23; Кинемаколор, 1910, № 1; Наша неделя, 1913, № 2; и др.

51

Вестник кинематографии, 1911, № 2, с. 9.

52

Сине-фоно, 1912—1913, № 2, с. 16—17.

53

Садуль Ж. Всеобщая история кино в 6-ти т., т. 2. М., 1958, с. 7.

54

Слово «зрелище» удачно приложимо к кино, поскольку объединяет и «случай, событие, происшествие, видимое глазами», и «театральное представление, театр» (Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка в 4-х т. Изд. 2-е, т. 1, Спб.– М., 1880, с. 694).

55

В передовой статье «Сине-фоно» (№ 20, 1907—1908) перечислены видные деятели искусства Франции и Германии, работающие в кино.

56

См.: Сине-фоно, 1912—1913, № 20; Вестник кинематографии, 1914, № 2, 8, 9; также: Вечерняя Москва, 1913, № 172, 4 мая.

57

См.: Наша неделя, 1911, № 5, с. 19.

58

Кине-журнал, 1914, № 11, с. 43.

59

Живой экран, 1913—1914, № 6, с. 14.

60

Сине-фоно, 1910—1911, № 8, с. 6.

61

Кинотеатр и жизнь, 1913, № 1, с. 4—5, № 4, с. 5.

62

Сине-фоно, 1912–1913, № 5, с. 18—19.

63

Вестник живой фотографии, 1909, № 2, с. 2.

64

См.: Чернышев А.А. Из ранней русской киномысли, 1907—1914. – В кн.: Из истории кино, сб. 12. М., 1987.

65

См.: Театр и искусство, Спб., 1908, № 49. В следующем номере журнала напечатан фельетон «Живая лента», в котором дан образ захолустного города Пропойска, модификации щедринского Глупова, где жители пьют горькую да ходят в кино.

66

См. также положительный отзыв Л. Толстого о статье К. Чуковского: Грызлова И. Толстой и кино. – Коммунар, Тула, 1968, 11 февраля.

67

Сине-фоно, 1907—1908, №2.

68

См.: Друзья и враги. – Вестник кинематографии, 1911, № 20.

69

Рампа и жизнь. М., 1910, № 39, с. 635.

70

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, № 3, с. 3.

71

По данным журнала «Рампа и жизнь» (№ 39, 1910) кинотеатров было 1500, зрителей в день в каждом 200; по данным журнала «Современный мир» (№ 1, 1912) соответствующие цифры – 1000 и 300. Эти цифры условны, число кинотеатров не было постоянным, сеансы зачастую устраивались в неприспособленных помещениях.

72

Об эволюции отношения театральных журналов к кино см.: Чернышев А.А. От презрения к признанию. – Искусство кино, 1984, № 2.

73

Маски. М., 1912, № 2, с. 95.

74

В одном из выступлений на Первом всероссийском съезде сценических деятелей (1897) было заявлено, что посещение театра обходится зрителю около 5 руб. Средний оклад чиновника в губернском городе составлял 100 руб. См.: Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века. Л., 1978; с. 142.

75

Синий журнал,-Пг., 1914, № 23, с. 6.

76

Театр и искусство, Спб., 1912, № 31, с. 601.

77

О полемике вокруг фотографии, предвосхитившей полемику вокруг кино, см.: Морозов С.А. Фотография среди искусств. М., 1971.

78

Русские эстетические трактаты первой трети XIX в., М., 1974, с. 29.

79

См напр., отчет о докладе М. Бонч-Томашевского на диспуте 5 апреля 1913 г. в Политехническом музее в Москве (Маски, 1913, № 6, с. 109) и передовую статью «Сине-фоно» (1912—1913, № 15), посвященную итогам того же диспута.

80

Такое предложение содержится в первом «Письме о театре» Л. Андреева (1912). Но через год, во втором «Письме», он отказался от подобного разделения.

81

Серафимович А.С. Машинное надвигается. – Сине-фоно, 1911—1912, № 8, с. 8—9. В собрания сочинений писателя не включалось. Последняя перепечатка – Искусство кино, 1936, № 12.

82

См.: Браиловский М. Итоги и перспективы. – Сине-фоно, 1912—1913, № 19, с. 15.

83

Маски, 1912, № 3, с. 12—13.

84

Косоротов Александр Иванович (1869—1912) – драматург и театральный публицист. В годы первой русской революции пользовалась успехом его пьеса «Весенний поток» (1904). «Монументальность» —.лучшая из статей Косоротова.

85

Театр и искусство, 1911, № 38, с. 702.

86

Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968, с. 51.

87

Театр и искусство, 1911, № 38, с. 702.

88

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961, с. 35.

89

Акимов Н.П. О театре. Л.—М., 1962, с. 181.

90

Сахновский-Панкеев В.А. Соперничество – содружество: театр и кино. Опыт сравнительного анализа. Л., 1979, с. 109.

91

Статья Н. Лопатина перепечатана в «Сине-фоно» (1912-1913, № 27).

92

Аналогичное рассуждение В. Мазуркевича из журнала «Кинематографический театр» (1911, № 16) см.: Чернышев А.А. По страницам старых журналов. – Советский экран, 1982, № 9, с. 18.

93

Цит. по: Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981, с. 209.

94

Б е л и н с к и й В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Статья II . Собр. соч. в 9-ти т., т. 6. М., 1981, с. 473.

95

Выражение «художественный фильм» первоначально появилось в киножурналистике в связи с французской серией «filmes d’агt», к участию в которой были привлечены А. Франс, Э. Ростан, Сара Бернар. После появления в «Вестнике кинематографии» серии статей о повышении художественного уровня картин, фирмы начали рекламировать свои фильмы как «художественные», и выражение «художественный фильм», первоначально означавшее «высокохудожественный^ фильм», постепенно переосмыслилось, стало означать «игровой фильм».

96

Статья В. Мазуркевича «Что и как писать для кинематографа?» (Кинематографический театр, 1911, № 16) открывает ряд публикаций на ту же тему.

97

Сине-фоно, 1912—1913, № 3, с. 16.

98

См.: Живой экран, 1912, № 1.

99

Сине-фоно, 1911—1912, № 24, с. 25.