Опыты для будущего: дневниковые записи, статьи, письма и воспоминания - Александр Михайлович Родченко Страница 32

Как нетронутое место, Декоративное искусство мира не имеет ни догматов, ни формул, ни правил, ни законов в противовес станковой живописи, а потому в нем можно дать еще всё то, что потеряли, запутавшись в сети живописи.

Свободное, Живое, Декоративное Искусство, мы открываем тебе первый путь!

1920 г.

А. Родченко

Лабораторное прохождение через искусство живописи и конструктивно-пространственные формы к индустриальной инициативе КОНСТРУКТИВИЗМА

1917–1921[100]

(Автомонография)

Радуйтесь!

Революция духа сегодня перед вами.

Внимайте героям, сбросившим вековые цепи фотографичности, условности и традиций.

Мы, русские Колумбы живописи,

открыватели новых путей творчества.

Сегодня наше торжество.

Живопись

ценна главным образом тем, что она непрестанно движется вперед.

Самое ценное в ней – новаторство,

изобретательство,

искания,

анализ,

бунтарство,

дерзание[101].

Линейно-конструктивное построение на плоскости.

Применение рейсфедера. Линии соединяются нахождением друг на друга. Целый организм, как скелет, как основание. Некоторая произвольность (от искусства) для агитационного влияния. Необходимо было некоторой дозой искусства связать это достижение, впервые появившееся в живописи, с искусством, дабы не быть от него отброшенным.

№ 106. 70×104. 1920 г.[102]

Линия как формула. Элемент. Современный конструктивный элемент положительно во всём. Строительстве, индустрии, математике, политике. Отсутствие эстетики и искусства. В таком же роде была сделана клетка как пример равномерного, но динамически растущего современного принципа построения.

№ 87. 45×68. 1919 г.[103]

Целый цикл чертежей-проектов, разрешающий новый принцип проектированного связывания форм по системе их появления. Ничего случайного. Каждое появление другой формы зависит от первоначальной. Учет и система. Ничего произвольного от вкуса. Математический подход к конструкции. Никто не может заявить: «А зачем это или то?» Ибо при данной системе это необходимо. Четыре круга, их центры и данная плоскость.

Гравюра-чертеж. 1921 г.[104]

Данные проекты есть теоретическое линейное разрешение пространства.

При уходе живописи от изобразительности, рисунок теряет свою ценность и переходит в схему или чертеж проекта. Данные чертежи есть абстрактное экспериментально-лабораторное построение для заострения инициативы разрешений в реальном построении.

Это последние чертежи, построенные на прямых углах, имеют связь с пространственными конструкциями № 23 и № 30 по принципу одинаковости форм построения.

1921 г.

Архитектурные проекты 1919 г.

Это были первые работы архитектурно-строительного принципа, сделанные к комиссии Живскульптарх, где проявилось разрушение архитектуры.

В данных работах разрешалась пространственность, и на крышах небоскребов сооружались сады, элеваторы, электрические горы для катания, беспроволочный телеграф, световые плакаты, экраны и пр.

Впервые сделана по линейке, обработана механической покраской. Острота. Плоскость разрезается линией. Налицо пространственное построение, а не плоскостное разрешение.

№ 47. 32×74. Доска. 1917 г.[105]

Впервые на одной плоскости вводится несколько цветов и с разной их обработкой, от чего ломается плоскость, уравновешивая лишь тяжестью или легкостью обработки поверхности.

(Линейка и механическое покрытие краской и лаками)

№ 75. 38×75. 1918 г.

Выставлялась на «Беспредметн[ом творчестве] и Супр[ематизме]» в 1919 г. В настоящей вещи в одной форме ясно выражена динамичность цвета, разрушающего форму, выгибая ее и снова исправляя, не давая в то же время нарушать равновесия плоскости.

№ 55. 50×66. 1918 г.[106]

То же, что и № 75 и № 55, плюс построение на контрасте цвета, форм, граней. Плоскости разбивают одна другую, нет ясного существования плоскостей. Они и вдавливают, и выпирают. Здесь налицо динамика граней (краев). Плоскость разбивается еще и гранью – отсюда линия ведет свою борьбу к своему первенству.

№ 56[107]

Острая конструктивная связанность форм, не плоскостное, а пространственное отношение. Формы имеют не только живописное соединение, а почти строительное. Вся система форм может только складываться как складной стул, но не рассыпаться. Она находится в пространстве доски как целый организованный организм. Здесь налицо линейный путь плоскостных форм, плотная обработка форм кроющими красками, механическая покраска, линейная острота граней.

№ 57, доска. 1918 г.[108]

Обработкой достигнуто равновесие, тогда как большая и темная (все темные тона тяжелее) черная и серая формы удерживаются маленькой и более легкой (черное и белое). Причины – постановка и обработка поверхностей. Целесообразное фактурное разрешение. Формы круглые, материал – эмалевая растекающаяся краска, для которой наилучшая форма растекания – круглая.

№ 76. 71×89. 1918 г.

Цветовой интенсивный контраст при статических формах построения.

№ 70. 70×91. 1918 г.[109]

Цветовое свечение массы с контрастом линейного кольца.

№ 61. 36×40. 1918 г.[110]

Черное на черном. Разработка одного цвета при помощи разного состояния поверхности. Уничтожение цвета ради материальной обработки однотонности.

№ 84. 75×75. 1918 г.[111]

Белое на черном. Построение на контрасте мягкой формы круга и острых концов почти треугольников и линии. Также контраст в цвете: белый, глубокий блестящий черный и матовый черный тусклый.

№ 71. 60×94. 1918 г.

Обработка цвета для достижения цветовой глубины и плоскости, контраст лессировочных и кроющих цветов с эмалью. Построено на обработке и состоянии глубин.

№ 98. 37×71. 1920. Доска.

Черно-белое построение на острых черно-белых просветах и глубинах. Построение статическое, движение дают лишь густота черных и острота белых цветов. Обработка построена на пятнистости и заливках.

№ 99. 61×96. 1920 г.

Построение почти на одной обработке краски, начиная с покраски заливкой эмалью, лаком, прессом и кончая тонкой протиркой по левкасу. По форме построено по двум центрам.

№ 72. 21×53. 1918 г. Доска[112]

На плотно-черном смоляном тяжелом фоне построены на контрасте тонкие острые режущие линии и формы с яркой окраской. Фактура от тонкой протирки до толстой нагруженности тонов с просветами крепкого левкаса. Налицо пространственность.

Главное, всё же, – разрешение тяжелой плоскости фона с режущими и яркими линиями самого построения.

№ 103. 24×42. 1920 г. Доска

Всего сделано 30 эскизов к революционной динамической пьесе «Мы» Алексея Гана. Мною предполагалось самому сделать костюмы по новому принципу.

Эскиз костюма рабочего РСФСР сделан из одних красных тонов (красное на красном) и на фактурных контрастах.

«Рабочий». «Мы». Темпера. 1920–1921 гг.[113]

То же, но в черных тонах.

«Полицейский». «Мы». Темпера. 1920–1921 гг.

Это последние пространственные конструкции. Разрабатывались мною экспериментально. Исключительно, чтобы связать конструктора законом целесообразности примененных форм, закономерным соединением их, а также показать универсализм, что из одинаковых форм можно конструировать всевозможные конструкции, разных систем, видов и применений.

В данных работах, как