Разное - Иван Семенович Чуйков Страница 28

Читая тексты, я получила доступ к размышлениям Ивана о принципах и глубинах изобразительного искусства, о таком многогранном ускользающем понятии, как «изображение»; я смогла проникнуть в мир и структуру мыслительного процесса большого художника. И за этот неповторимый опыт я невероятно благодарна Ивану Чуйкову. За время нашей совместной работы, которая продлилась около полугода, я узнала Ивана как легкого, мгновенно понимающего суть и глубоко рефлексирующего человека с прекрасным чувством юмора. Работая с Иваном Чуйковым, я чувствовала себя его партнером, что доставляло огромную радость и профессиональное удовлетворение.

Я хочу выразить сердечную благодарность Евгении Чуйковой за то, что она продолжила этот проект после смерти Ивана и довела его до конца, а также всем тем, кто участвовал в издании этой книги.

Я надеюсь, что эта книга будет полезной для следующих поколений художников и для людей, работающих в широкой сфере изобразительного искусства.

Наталия Гершевская

12 июля 2022

Дюссельдорф

Примечания

1

Впервые в: Московский концептуализм. Начало / Издание осуществлено в связи с выставкой «Московский концептуализм. Начало» (Арсенал, Н. Новгород, 28 сентября – 2 декабря 2012). Н. Новгород: Приволжский филиал ГЦСИ, 2014.

2

Гройс Б. Московский романтический концептуализм // А – Я. 1979.

3

Чистяков Павел Петрович (1832–1919) – русский исторический живописец и педагог, разработавший собственную систему художественного преподавания. Его учениками были Валентин Серов, Михаил Врубель и многие другие художники.

4

Душан Конечны (1928–1983) – чехословацкий искусствовед и художественный критик, часто бывавший в Москве в 1960–1970-е годы и многое сделавший для продвижения русского неподцензурного искусства.

5

Издано: «Другое» искусства. М.: Ad Marginem, 1997.

6

Дополнение Ивана Чуйкова, апрель 2016 года.

7

Впервые в: Коммерсантъ. 17.09.1998. № 172. С. 10.

8

Московский архив нового искусства, выпуск 1, № 13. 1978.

9

Можно было бы добиться и почти моментального полного совмещения, сделав на стене какую-нибудь отметку, которая снимется и на пленку. Однако это не должен быть трюк, и вся механика должна быть предельно ясна и наглядна.

10

Если в помещении есть какие-то достаточно крупные и ясные геометрические формы (выступы, вентиляционные короба и т. д.), то лучше вместо одного или двух углов использовать именно эти формы, чтобы избежать навязчивого повторения углов, в котором нет какого-то специального смысла.

11

Если на стенах имеются какие-то объекты (выключатели, розетки, картины и т. д.), то проекция (и, предварительно, съемка) может задерживаться на них два-три раза во всей панораме по 3–5 сек.