Екатерина II. Как пополнялись и тратились личные средства. Кошелек императрицы - Игорь Викторович Зимин Страница 27

Что касается Екатерины II, то в денежных документах Розы Бертен, как упоминает К. Бордэриу, обнаружено дело о ликвидации документов с именем российской императрицы (Son Altesse Imperiale Catherine, grande duchesse douairiere, meredetousles Russes)»[172], что конкретно приобреталось Екатериной II у Розы Бертен неизвестно, но то, что из Парижа в Зимний дворец для «Комнаты» императрицы доставлялись самые разные товары, подтверждается счетами ее комнатной суммы.

Например, в самом начале своего правления, в июне 1764 г., через камердинера Александра Сахарова императрица получила: «…пять верховых гишпанских платьев, из которых за первое, зеленого цвету, шитое золотом 400 руб.; второе гулинного [173], шитое серебром, 500 руб.; третье синего золотом 400 руб.; четвертое малинового серебром 300 руб.; пятое голубого с белым шитое серебром 500 руб. На оные платья за пуговицы числом за 37 руб.; портищ с половиною, на каждое платье по семи с половиною портища на каждое по рублю 37 руб.»[174].

Больше счетов на приобретении готовых платьев автору не встречалось. Видимо, в последующие годы императрица обходилась услугами штатных специалистов, которые ее обшивали. Впрочем, императрице поставляли готовые платья и петербургские швеи: «Пожалованные девице Михайловой за поднесенный Нам платья и картину 1000 руб.» (ноябрь 1793 г.).

Таким образом, можно констатировать, что даже в таком деликатном деле, как женская мода, для Екатерины II не было мелочей. Выстраивая свой русский сценарий власти, она превратила смоделированные лично ей платья в отчетливые маркеры внутренней и внешней политики, сознательно демонстрируя их не только своему окружению, но и европейским дипломатам. Формируя новый женский образ Императорского двора, императрица вполне сознательно шла по пути Петра I, который задал направление в создании нового образа для всего российского дворянства.

Детское платье

Как известно, в XVIII в. детской одежды как таковой не существовало. Маленьких мальчиков и девочек одевали в платья, сшитые по взрослой моде, только миниатюрного размера. Да и воспринимали детей часто как «маленьких взрослых», предъявляя к ним подчас вполне взрослые требования. Мир детства еще только формировался.

Возвращаясь к теме детской одежды, напомним об известных парных портретах детей В.В. Фермора – Сарры Элеоноры и Вильгельма Георга работы художника И.А. Вишнякова. Мальчик изображен в мундире сержанта лейб-гвардии Преображенского полка, а 10-летняя девочка в парчовом платье на фижмах со «взрослым декольте».

Инициатором нового модного направления – детской одежды – стала Екатерина II, которая после рождения в декабре 1777 г. долгожданного внука буквально обрушила на него всю свою нежность нерастраченного материнства, при этом она, безусловно, смелый в творческом отношении и нестандартно мыслящий человек.

Своеобразным эффектом, столь увлекавших императрицу идей Ж.-Ж. Руссо, стал новый элемент детского гардероба – комбинезончик. О своем открытии (самом настоящем! – Авт.) она писала М. Гримму (Царское Село. 24 мая 1781 г.): «Вот как одет г. Александр с шестимесячного возраста (приложен сделанный пером рисунок костюма). Все это сшито вместе и надевается сразу, и застегивается сзади четырьмя или пятью крючками. Вокруг платьица бахрома, и эта одежда очень красива, король Шведский, принц Прусский просили и получили выкройку платьица г. Александра. На всем этом нет ни одного шва, и ребенок почти не знает, что его одевают: ему всунуть ручки и ножки в платьице вдруг, и вот он готов; это платье – гениальная черта с моей стороны, и я хотела, чтоб Вы о нем знали»[175]. В другом письме императрица уточняет детали комбинезончика: «Все части его сшиты вместе, надевается в один прием: вдевают ноги, руки и – готово. Этот костюм – моя гениальная находка»[176].

Вишняков И.А. Портрет Сарры Элеоноры Фермер. 1749-1750 гг

Этот вариант детского комбинезона мы можем видеть на картине Ричарда Бромптона, изображавшей Александра и Константина Павловичей. Комбинезон присутствует на картине В.Л. Боровиковского, с маленьким великим князем Николаем Павловичем и его сестрой Анной Павловной. Вариант этого комбинезона надет на Николае и Михаиле Павловичах на картине Г. фон Кюгельгена (1800 г.), т. е. детский комбинезон «конструкции» Екатерины II был востребован в императорской семье минимум четверть века.

В семейной переписке великая княгиня Мария Федоровна упоминает о еще каких-то модификациях детской одежды, которую носили в Царском Селе в 1787 г. подросшие Александр и Константин: «…на них надеты полотняные платья, сшитые, как Ваши. Все их окружающие также одеты в полотно; одним словом, подражают всему, что сделали с моими сыновьями»[177].

Бромптон Р. Портрет великих князей Александра Павловича и Константина Павловича. 1781 г.

Боровиковский В.Л. Портрет великой княжны Анны Павловны и великого князя Николая Павловича, детей императора Павла I. 1797 г.

В 1790-х гг. появляется устойчивое понятие «детского платья», которое производится на продажу. И его покупали на деньги комнатной суммы императрицы. В 1792 г.:

«По изустному указу, объявленному чрез Действительного Тайного Советника Стрекалова: Купецкой Жене Велтден за детское белье и платье в 30 492 руб. и П коп., к выделенным 6492 руб. 11 коп. еще 3000 руб.». Это были безумные деньги, вполне сопоставимые со стоимостью бриллиантовых украшений, которые платили «за детское белье и платье». В январе 1795 г. имя «иностранки Вельтден» вновь упоминается в счетах Екатерины II: «Пожаловано иностранке Вельтден за труды ея в приготовлении детского платья – 500 руб.»[178]. Тогда, в январе 1795 г., родилась великая княжна Анна Павловна, изображенная на картине В.Л. Боровиковского.

К сожалению, ни одного из элементов детского платья времен Екатерины II до нас не дошло. Дети вырастали, одежда на них «горела», старые вещи, как правило, передавались прислуге. Так поступали и после семейных трагедий, когда умирал кто-либо из царских детей. Когда в семье великого князя Павла Петровича умерла трехлетняя Ольга, то, по традиции, приняли решение: «После великой княжны Ольги, что осталось белье и платье, раздать людям ея»[179].

Ближайшее окружение

Ближайшее окружение императрицы – это довольно широкое понятие, включавшее как сановников «ближнего круга», так и фаворитов, сменявших друг друга, а также слуг, многие из которых годами работали при комнатах Екатерины II.

Фавориты

В литературе имеется множество