Пикассо. Иностранец. Жизнь во Франции, 1900–1973 - Анни Коэн-Солаль Страница 116

119

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/undated.

120

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/10 December 1908.

121

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/2 July 1909.

122

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/18 March 1907.

123

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/10 December 1908.

124

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/27 April 1912.

125

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/20 [??] 1912.

126

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/27 April 1912.

127

Из всех каталонских друзей Исидре Нонель-и-Монтуриоль оказал самое сильное влияние на Пикассо. «Он был моим очень хорошим другом, настоящим художником, великим художником. Это трагедия, что он умер таким молодым», – писал Пикассо позже. В 1896 году Нонель отправился работать в Валь-де-Бои (скалистый, отдаленный регион каталонских Пиренеев) и привез оттуда работы, на которых были изображены психически больные пациенты с пугающей внешностью. Тема, затронутая в этих работах, позже окажет влияние и на Пикассо. Он обращался к ней в своих картинах, на которых изображал проституток в больнице Сен-Лазар.

См.: Juan José Lahuerta, “On Futility of Comparisons: Notes on Picasso, Bohemian Barbarism and Mediaeval Art,” in Juan José Lahuerta and Émilia Philippot (eds.), Romanesque Picasso, Barcelona/Paris, Museu Nacional d’Art de Catalunya/Tenov Books, Musée national Picasso Paris, 2016, pp. 34–95.

128

Arnold Van Gennep, Les Rites de passage, Paris, Émile Nourry, 1909, p. 726. Книга издавалась в России: Арнольд Ван Геннеп. Обряды перехода. М.: Восточная литература, РАН, 1999; Didier Fassin and Sarah Mazouz, “Qu’est-ce que devenir français? La naturalization comme rite d’institution républicain,” Revue française de sociologie, vol. 48, no. 4, 2007, pp. 723–50.

129

Гийом Аполлинер. Убиенный поэт (Le Poète assassiné). М.: Азбука-классика, 2005.

130

Gustave Flaubert, Correspondance, Paris, Gallimard, coll. “Bibliothèque de la Pléiade” vol. 5, 2007, pp. 653–54, letter of 12 June 1867.

131

В разговоре с Хосепом Палау-и-Фабру Пикассо обмолвился, что именно встреча с группой бродячих уличных артистов, которых он увидел во время прогулки по эспланаде Марсова Поля в конце 1904 года, послужила «толчком для появления этих персонажей в его творчестве» (Palau i Fabre, Picasso vivant, p. 398).

132

Первая картина Пикассо, которую приобрел коллекционер Лео Стайн. Картина стала частью коллекции его сестры Гертруды Стайн и сейчас хранится в Гетеборгском художественном музее.

133

Здесь следует отметить использование Пикассо французских отсылок к комедии дель арте, жанру итальянского происхождения.

134

Laurence Madeline (ed.), Les Archives de Picasso: “On est ce que l’on garde!”, Paris, RMN, 2003, pp. 188–89.

135

В галерее Серрюрье также выставлялась мебель, которая в то время считалась второстепенным видом искусства.

136

John Richardson, A Life of Picasso, vol. 1, 1881–1906, New York, Random House, 1999, p. 328.

137

Max Jacob, Les Lettres françaises, 22–28 October 1964.

138

Guillaume Apollinaire, OEuvres complètes, Paris, Gallimard, 1984, vol. 4, p. 895, letter to Raimondi, 29 February 1918.

139

См.: Maurice Raynal, Picasso, Paris, G. Crès, 1922; Read, Picasso et Apollinaire.

140

Из описания Бодлером карикатуры, см.: Charles Baudelaire, “De l’essence du rire et généralement du comique dans les arts plastiques” [1855], in Charles Baudelaire, Curiosités esthétiques, ed. H. Lemaître, Paris, Garnier, 1986, pp. 241–63.

141

Guillaume Apollinaire, “L’esprit nouveau et les poètes” (1917), in OEuvres en prose complètes, Paris, Gallimard, 1991, vol. 2, pp. 944–45.

142

Guillaume Apollinaire, “Art et curiosité, les commencements du cubisme,” Le Temps, 16 September 1912, in OEuvres en prose complètes, vol. 2, p. 1515.

143

Guillaume Apollinaire, La Plume, 15 May 1905, in Chroniques d’art (1902–1918), Paris, Gallimard, pp. 35, 38.

144

Picasso et Apollinaire, p. 44.

145

По поводу идентификации персонажей см.: Read, Picasso et Apollinaire, а также: Elmer Arthur Carmean Jr., Picasso: The Saltimbanques, Washington, D.C., National Gallery of Art, 1980.

146

Seckel, Chevrière, and Henry, Max Jacob et Picasso, p. 23, letter of 6 August 1903.

147

См. также: Yve-Alain Bois, “Picasso the Trickster,” Cahiers du Mnam, no. 106, winter 2008–2009, and Theodore Reff, “Harlequins, Saltimbanques, Clowns and Fools,” Art Forum, 10 October 1971, pp. 30–43.

148

Michel Foucault, Le Corps utopique, followed by Les Hétérotopies, Paris, Nouvelles éditions Lignes, 2009, p. 23.

149

Foucault, Corps utopique, р.25.

150

Райнер Мария Рильке. Дуинские элегии (Duineser Elegien).

151

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/dossier réservé/1 November 1905.

152

Pierre Daix, Picasso, Paris, Fayard, coll. “Pluriel,” 2014, pp. 92–93.

153

Pierre Daix, Picasso et Matisse revisités, Lausanne, Ides et Calendes, 2002, p. 30.

154

Irene Gordon, “A World Beyond the World: The Discovery of Leo Stein,” in Margaret Potter et al., Four Americans in Paris, New York, MoMA, 1970, p. 27, letter from Leo Stein to Mabel Foote Weeks, 29 November 1905.

155

Leo Stein: Appreciation: Painting, Poetry & Prose, New York, Crown Publishers, 1947, p.186.

156

Stein and Picasso, Correspondance, p. 37, letter of 11 August 1906.

157

Stein and Picasso, Correspondance, p. 41, letter of 4 February 1907.

158

Stein and Picasso, Correspondance, p. 25.

159

Stein and Picasso, Correspondance, p. 31, letter from Picasso to Leo Stein, 1905 or 1906 (?).

160

MnPP, Picasso personal archives, 515AP/C/164/March 1906.

161

Gertrude Stein, Autobiography of Alice B. Toklas, New York, Harcourt, 1933, p. 60.